保罗·范霍文执导的十大限制级电影，简单粗暴直奔主题

摘要：《圣母》电影画面设计堪称一绝，是提高审美必看清单之一，卡司表演信念感极强，把抽象矛盾难懂的部分演得恰到好处实属不易，剧作上野心极大，宗教史女同史实改编，修道院里的权力游戏。电影部分桥段些许荒诞，对于世俗国家观众来说入戏难，多处情节故事稍显狗血。

1. 《圣母》
电影画面设计堪称一绝，是提高审美必看清单之一，卡司表演信念感极强，把抽象矛盾难懂的部分演得恰到好处实属不易，剧作上野心极大，宗教史女同史实改编，修道院里的权力游戏。电影部分桥段些许荒诞，对于世俗国家观众来说入戏难，多处情节故事稍显狗血。

2. 《她》
一个不断试探危险边缘的女性，羞愧不足以阻挡我们做任何事。虽然似乎在以一种解构的方式去叙说，但不失为真正意义上的惊悚片。一种诡异微妙的氛围充斥的全片，再配上伊莎贝尔苍白的脸，感觉油然而生，女主畸形的价值观犹如蝴蝶效应导致了一连串的事件发生。

3. 《土耳其狂欢》
范霍文喜欢表演的速率带来节奏，也喜欢剪辑的速率控制情绪，于是性的表现异常外化、道具化，情感的喷薄融于剪辑、自然光效的克制。欧洲创作者类型导演都是疯子，冯提尔是彻底反人类，而范霍文在酣畅淋漓疯狂之后，是无尽忧郁内核。

4. 《艳舞女郎》
剧情简单到不可思议，相对的人物弧光并不是太好，女主从自私逐利到认清自我的过程简直可笑，甚至觉得她从始至终几乎没变过，男制作人也太好人了。脱衣舞同事、黑人小哥、前辈大佬都是过客，这种“过客”感最明显的是后台俩演员互相吵架陷害，女主没说一句话，伦理层面几乎没什么说的。

5. 《透明人》
算是范霍文拍过最小体量的科幻悬疑了，保持高超的叙事节奏，同时隐身偷窥视角也更切合范式镜头凝视。一如以往拿违背常规的奇观来阐述人类本性概念，化身为无迹可寻的本体，更能提升机会主义犯罪的诱惑。但相比之下，范的人物们在此次是否存在一定的失灵？这次好像更倾向于为奇观服务，为奇观的展现而铺路，而不是透过奇观的人性挑衅。

6. 《全面回忆》
构思很好，“你是谁不取决于怎么想，而是怎么做”；植入记忆、擦除记忆；梦境和现实交错；假戏真做，卧底最后成为了真正的对方。一些恶趣味也挺有意思。缺点就是粗糙和随意了点，几次绑椅子上都逃脱了，还有最后启动反应堆，很快就形成了大气层，也简陋了些。

7. 《黑皮书》
范霍文在进入本世纪，打造叙事与剧情都非常繁杂的一部正统文本长片，确实是为了叙事与不断揭秘反转，而导致群像描述在后半段开始潦草。但依旧可以看到范式的悬疑气氛与调度。战争历史的厚重主题与个体命运论，这样的偏向正统文本，丢失了一些范霍文的反抗内核，但最终成果在与同期多数相比，还是鹤立鸡群的存在。

8. 《星河舰队》
很有意思的老电影，虫族的设定影响了很多后来的作品。很直白地嘲讽军国主义。人类已经去性别化，洗澡睡觉都不分男女，大家都只是被牺牲的工具人，只有参军才可以获得基本的权利。场面很大，特效不错啊。男女主人设讨厌，最后决战也是别人逮捕的虫子头颈，跟他俩没啥关系。俩纯害人。喜欢女二但是死了。

9. 《机械战警》
相当扎实的一部电影，剧情推进平稳，前后互文，寥寥几笔就构造出了一个能撑起新IP的世界观，特效放到现在来看非常有趣，和笨重的主角颇为适合｜很满意的老派电影体验。除了大机器人像定格动画有些出戏，其余的部分没什么槽点。很喜欢导演简介明快的节奏，没有放太多戏份在伦理道德上，就是单纯的杀伐果断，很好。相比之下2014年的新版这方面就逊色的多。