摘要：一些犯罪电影宣称自己是一个开端，引发了潮流，开创了事业，或者重新定义了这一类型。另一些人则感觉是苦乐参半的告别，背负着过去一切的重担，同时无声但肯定地关上了一扇门。这个列表是关于后者的，所有这些电影都标志着犯罪电影一个时代的结束。
#经典电影#一些犯罪电影宣称自己是一个开端，引发了潮流，开创了事业，或者重新定义了这一类型。另一些人则感觉是苦乐参半的告别，背负着过去一切的重担，同时无声但肯定地关上了一扇门。这个列表是关于后者的，所有这些电影都标志着犯罪电影一个时代的结束。
它们可能是一位传奇导演的最后遗言，一种特定风格的最后喘息，或者是整个亚类型从主流中消失的时刻。有些是充斥着怀旧情绪的黑帮传奇，有些则是男人试图（通常是失败的）逃离过去的私人悲剧。所有这些犯罪电影都站在历史和叙事的交汇处，在那里电影趋势发生了变化，让位于一些新的东西。
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“我在写一首关于我们的诗。”到60年代末，好莱坞的守旧势力正在瓦解，《雌雄大盗》是给他们致命一击的电影之一。阿瑟·佩恩的这部电影不仅仅是一部简单的犯罪电影，它讲述的是大萧条时期银行劫匪的故事，是一部时尚的、道德上模棱两可的电影，对几十年前那些经过美化、经过规范的黑帮故事进行了反击。沃伦·比蒂和费·唐纳薇饰演这对名义上的恋人，他们是浪漫主义偶像和鲁莽的寻求刺激者的混合体，既迷人又绝望。
这部电影以其坦率的性、暴力画面和拒绝道德说教震惊了观众，最后的慢镜头改变了银幕上描绘死亡的方式。它融合了法国新浪潮的影响、反主流文化的态度和毫无歉意的暴行，标志着“生产守则”时代的结束，并迎来了大胆的、由导演驱动的新好莱坞精神。它宣告了一种叙事模式的结束和另一种叙事模式的开始。
《教父3》（1990）“给我最后一次赎罪的机会，我将不再犯罪。”《教父》的前两部电影已经奠定了弗朗西斯·福特·科波拉的传奇故事作为黑帮生活的权威电影肖像的地位。在《教父2》上映近20年后，《教父3》被证明有点令人失望，它被视为这部歌剧式黑帮史诗的最终谢幕。迈克尔·柯里昂（阿尔·帕西诺饰）令人陶醉的崛起一去不复返；我们看到了一个被过去击垮的男人，他不顾一切地想让自己的家族获得合法地位，同时又被自己手上的鲜血所困扰。
故事情节与真实的历史事件交织在一起，其中包括梵蒂冈银行丑闻，这种奇怪的选择让这部电影感觉与前几部电影截然不同。悲剧的最后时刻，迈克尔独自瘫倒在西西里的院子里，这是《教父》系列和这种特殊犯罪类型的结局的隐喻。在此之后，杂乱无章的黑帮传奇故事在很大程度上让位于更精简、更悲观的故事。
《爱尔兰人》（2019）“你不能让人久等。”到2019年，马丁·斯科塞斯已经讲述了近半个世纪的黑帮故事，《爱尔兰人》感觉像是他反思的尾声。这是一部冗长的、长达三个半小时的关于忠诚、背叛和犯罪生活的孤独的沉思。剧情主要围绕弗兰克·希兰（罗伯特·德尼罗饰）展开，他从一个小骗子成长为布法利诺犯罪家族的得力杀手，最终卷入了吉米·霍法（阿尔·帕西诺饰）的失踪案。
这种去衰老的技术让斯科塞斯能够描绘出这些人几十年的生活，但真正的力量在于电影中令人悲伤的寂静。我们看到的不是《好家伙》的电子蒙太奇，而是长时间、安静的拉伸。最后一幕，弗兰克坐在养老院，被遗弃和遗忘，感觉像是一种类型的悼词。如果《好家伙》是派对，那么《爱尔兰人》就是熄灯后空荡荡的大厅。这可能是最后一部犯罪史诗了。
《盗火线》(1995)“我做我最擅长的事：我看重分数。”在超级英雄大片和没完没了的系列续集主导大制作电影之前，电影公司曾有一个短暂的窗口期，为由导演执导的雄心勃勃的、面向成人的犯罪片提供资金。《盗火线》是那一刻的顶峰。阿尔·帕西诺和罗伯特·德尼罗分别饰演冷酷无情的侦探和大盗。他们的猫捉老鼠游戏在一场经典的咖啡馆对峙中达到高潮，两个巨人在对方身上认出了自己。
迈克尔·曼对程序细节的关注是无与伦比的，从工作人员的战术精确性到洛杉矶市中心枪战的内在真实性，这仍然是电影史上最好的之一。但是《盗火线》不仅仅是它的作用，这是一个关于沉迷的代价和后果的必然性的人物研究。此后不久，这部耗资巨大、名声显赫的城市犯罪史诗几乎从好莱坞消失了。
《疤面煞星》(1983)“在这个国家，你得先赚钱。”布莱恩·德·帕尔马将《疤面煞星》改编为一部充满霓虹灯、可卡因的歌剧，讲述了贪婪、权力和自我毁灭。托尼·蒙塔纳（阿尔·帕西诺饰）是一名古巴移民，在野性的野心驱使下，他一路攀上了迈阿密毒品黑社会的顶峰。这部电影沉浸在80年代的颓废中，包括华而不实的豪宅，过度的暴力，以及对冷酷无情的金钱的不受约束的追求。这也可以说是帕西诺最后一次作为男主角的传奇表演。
尽管《疤面煞星》在发行时引起了评论界的分歧，但它却成为了文化的试金石，尤其是在嘻哈音乐中，托尼傲慢、粗暴的性格在那里引起了共鸣。然而，从电影的角度来看，它标志着一个时代的结束：这部宏大的、过度驱动的黑帮传奇即将落幕。到了90年代，这种类型已经转向更坚韧、更脚踏实地的现实主义风格，让托尼的“向我的小朋友问好”的戏剧表演成为了过去的遗迹。
《洛城机密》(1997)“你就是那个能逃脱惩罚的人，杰克知道，我也知道。”到90年代末，黑色电影似乎已经过时了，但导演柯蒂斯·汉森又挤出了几滴。结果就是《洛城机密》，可以说是黑色电影类型在再次退隐到致敬和小众领域之前的最后一次欢呼。这部电影以20世纪50年代为背景，讲述了三名截然不同的洛杉矶警察（罗素·克劳饰野蛮打手，盖伊·皮尔斯饰理想主义的攀爬者，以及凯文·史派西饰明星警察）在腐败、丑闻和谋杀中相遇的故事。
对话断断续续，情节错综复杂，道德模糊不清。最关键的是，汉森在经典黑色电影的粗犷与现代节奏和风格之间取得了平衡，使这部电影感觉永恒而不过时。虽然新黑色电影时起时续，但很少有电影能像《洛城机密》那样集规模、智慧和情感于一体。它既是写给这类题材主流生存能力的一封情书，也是最后的定论。
《法国贩毒网2》（1975）“我宁愿当纽约的灯柱，也不愿当法国总统。”经典作品的后续总是很难的。在《法国贩毒网2》取得突破性成功后，导演约翰·弗兰肯海默把吉恩·哈克曼饰演的警探多伊带到了一个陌生的地方：马赛，在那里他追捕了在第一部电影中溜走的难以捉摸的大毒枭。与第一部精简的程序强度不同，《法国贩毒网2》是一个更残酷、更具惩罚性的作品。当多伊被绑架，被迫吸食海洛因时，他的虚张声势被剥夺了，然后在一个令人痛苦，漫长，惊叹的表演场景中被抛弃。
在此过程中，这部电影不仅讲述了警察工作，还讲述了多伊的身心折磨。换句话说，这是70年代坚韧、道德复杂的警匪片的最后一次喘息，直到80年代警匪片被更圆滑、更以动作为导向的影片所取代。多伊饱受打击的韧性标志着定义了犯罪电影黄金时代的街头现实主义的终结。
《情枭的黎明》（1993）“恩惠会比子弹更快杀死你”《情枭的黎明》是《疤面煞星》的忧郁对照，讲述了一个男人试图摆脱过去却失败的故事。这一次，阿尔·帕西诺饰演卡里托·布里甘特，一个波多黎各人，出狱后决心改行。但是旧的忠诚和阴暗的交易（还有一点傲慢）的引力把他拉回了他迫切想要逃离的生活。
与帕西诺演对手戏的西恩·潘出色地演绎了卡里托腐败、吸毒的律师，而德·帕尔马则精准执导了整部电影，尤其是在中央车站追逐的高潮部分。这部电影给人的感觉是对浪漫化的黑帮的告别，在这个不断变化的世界里，这个人物的密码和魅力已经不足以生存。到90年代中期，犯罪电影转向了讽刺、勇气或彻底的风格化，《情枭的黎明》成为最后的伟大悲剧类型之一。
《上帝之城》（2002）“如果你逃跑，野兽会抓住你的。如果你留下来，野兽会吃掉你的。”很少有犯罪电影能与费尔南多·梅雷莱斯的《上帝之城》相媲美。故事发生在巴西里约热内卢的一个贫民窟，时间跨度长达30年，描绘了黑帮头目的崛起、童年友谊的破裂，以及这个被国家抛弃的社区暴力的周期性。它以非线性的叙事方式、令人眼花缭乱的摄影技术、震撼人心的剪辑，以及来自相似背景的非专业演员的使用，迅速赢得了赞誉，赋予了电影惊人的真实性。
毫无疑问，《上帝之城》很快就出现在几家出版物的21世纪最伟大电影名单上。它代表了世界电影中庞大的帮派史诗的现代顶峰。从那以后的几年里，犯罪剧倾向于更小的规模和更狭窄的视角，这让《上帝之城》感觉像是最后一部真正意义上的不朽之作。
《美国往事》（1984）“从这里开始，我们建立了团伙的共享资金。”塞尔吉奥·莱昂内的绝唱是对友谊、背叛和记忆的腐蚀力量长达数十年的沉思。《美国往事》的原计划剪辑时长接近4个小时，影片以一种耐心、哀歌的节奏展开，将温柔、残忍和苦涩的讽刺时刻交织在一起。影片在过去与现在、事实与回忆之间切换，跟随罗伯特·德尼罗饰演的面条，从他在纽约犹太人贫民窟的童年，一直到他在禁酒令时代当黑帮的岁月。
莱昂内对时代细节一丝不苟的关注，以及埃尼奥·莫里康内令人难以忘怀的配乐，使《美国往事》成为一部电影诗歌。但它也感觉像是告别，不仅是对莱昂内的职业生涯，也是对这个宏大、缓慢燃烧的黑帮传奇本身的告别。在好莱坞趋向于更快、更精简的叙事方式之际，《美国往事》是最后一部神话般的犯罪史诗之一，带着怀旧和悲伤回首往事。
来源：爆米花品电影