摘要:1946年,意大利女性首次获得选举权,而迪莉娅——一个饱受丈夫家暴的底层妇女——在照顾瘫痪公公和三个孩子的同时,还要忍受丈夫的虐待。
1.《还有明天》
导演: 宝拉·柯特莱西 | 豆瓣9.4 | 上映时间:2023年(意大利)
1946年,意大利女性首次获得选举权,而迪莉娅——一个饱受丈夫家暴的底层妇女——在照顾瘫痪公公和三个孩子的同时,还要忍受丈夫的虐待。
当她收到人生第一张选票时,内心开始觉醒。
她暗中策划破坏女儿与富商之子的婚约,并在投票日冲破家庭束缚,奔向投票站,最终为自己和国家的未来投下关键一票。
它带着新现实主义的风格,用黑白影像把战后社会那种压抑的氛围烘托得死死的。
导演把家暴场景处理得像一场“扭曲的双人舞”,既不会让画面过于暴力吓人,又能把女性面临的困境给凸显出来。
剧里的迪莉娅觉醒可不是靠爱情来拯救,人家是通过争取政治权利,自己把自己解放了。
结局是开放式的,但那股子力量感简直要溢出屏幕,,被誉为“女性抗争的无声史诗”。
2.《罗马》
导演: 阿方索·卡隆 | 豆瓣8.2 | 上映时间:2018年(墨西哥 / 美国)
故事聚焦墨西哥城中产阶级社区“罗马”。
年轻女佣克里奥在雇主索菲亚家工作,索菲亚丈夫长期离家,克里奥悉心照料索菲亚的四个孩子。
然而,生活突生变故,两个意外分别降临到克里奥和索菲亚身上,让她们陷入苦涩与茫然。
在这艰难时刻,四个孩子宛如希望之光。
这部影片是导演阿方索·卡隆基于儿时记忆创作,卡隆本人其实就是片中某个小孩。
导演用黑白摄影加上长镜头,整出了一部私人记忆和历史搅和在一起的绝佳作品。
克里奥在片里老是沉默,还老被安排在画面角落,这不就是底层女性在社会里边缘化处境的真实写照。
而且,片子里水这个意象到处都有,洗地水、羊水、海浪啥的,既是生命的象征,又带着威胁的意味。
这电影还拿了奥斯卡最佳导演和摄影,妥妥是“用黑白影像唱的女性赞歌”!
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3.《城市之光》
导演: 查理·卓别林 | 豆瓣9.3 | 上映时间:1931年(美国)
卓别林饰演的流浪汉爱上了一位卖花的盲女,用微薄收入帮助她,甚至不惜打黑拳赚钱。
一次,他救下醉酒富翁,却被反复戏弄。
最终,流浪汉因误会入狱,出狱后与已复明的卖花女重逢,而她通过触摸认出了这位“隐形恩人”。
这部默片简直就是神作!它用黑白影像把肢体喜剧和悲剧内核狠狠放大。
卓别林那动作设计得太绝了,精准得很,就比如拳击戏那段,搞笑效果直接拉满。
但谁能想到,结局“触摸相认”那一瞬间,直接把人整破防了,眼泪止都止不住。
这电影还被AFI评为“影史最伟大浪漫喜剧”,充分说明黑白无声电影照样能把最纯粹的情感传递得明明白白。
4.《公民凯恩》
导演: 奥逊·威尔斯 | 豆瓣8.8 | 上映时间:1941年(美国)
报业大亨凯恩临终前留下谜团“玫瑰花蕾”,记者走访其生前亲友,拼凑出他复杂的一生:童年被送离家庭、办报崛起、政治野心、失败婚姻,以及晚年孤独死于豪宅。
最终,“玫瑰花蕾”被揭示为他童年雪橇的名字,象征失去的纯真。
导演直接给电影语言来了个大革新,深焦镜头、非线性叙事,还有演员直接打破“第四面墙”跟观众互动,这玩法太超前了。
这电影对权力、孤独还有记忆的探讨,放到现在都特别有启发,一直稳稳占据“影史最佳”的位置。
黑白摄影一用,凯恩那个世界的阴影和空洞感立马就出来了,就像仙纳都庄园那大空间,其实就是他内心荒芜的隐喻。
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5.《罗生门》
导演: 黑泽明 | 豆瓣8.8 | 上映时间:1950年(日本)
武士金泽武弘死于竹林,盗匪多襄丸、妻子真砂、亡灵武弘(通过灵媒)及目击樵夫各执一词:多襄丸称决斗杀人,真砂承认误杀丈夫,武弘控诉妻子背叛,而樵夫揭露三人皆在说谎。
最终,三人在罗生门下发现弃婴,樵夫收养孩子,暗示人性尚存微光。
导演用黑白光影整出个“真相根本搞不清”的哲学大寓言。
同一个事儿,片子里好几个版本的说法,直接把客观真实给挑战了。
还有那暴雨里的罗生门,简直就是道德混沌的象征。
这电影直接拿了威尼斯金狮奖,还开创了“罗生门效应”这种叙事模式,后面好多犯罪心理片都跟着学。
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来源:cc姐