摘要：众所周知，家庭常常是恐怖片的攻击目标。怪物、疯子以及其他各种危险生物总会袭击某些人的亲人，让父母、兄弟姐妹陷入痛苦之中。
众所周知，家庭常常是恐怖片的攻击目标。怪物、疯子以及其他各种危险生物总会袭击某些人的亲人，让父母、兄弟姐妹陷入痛苦之中。
本文中，我们一同回顾一些精彩的恐怖片。影片中，家庭要么分崩离析，要么饱受考验，有时甚至连谋杀都成了家族的“传承”。
《招魂》The Conjuring (2013)
类型：悬疑 / 惊悚 / 恐怖 ｜ 豆瓣：8.1
没有哪位导演能像温子仁那样将家庭价值观与邪恶诅咒如此紧密地结合在一起。
他打造的“凶宅宇宙”中，超自然力量的袭击结局直白得吓人，但那些讲亲情力量的段落，却依然行之有效
在温的电影里家庭往往身处噩梦的两端：埃德·沃伦与洛林·沃伦夫妇的原型是真实存在的“捉鬼猎人”（也有人说他们是江湖骗子，这就无从考证了），他们一次又一次地从超自然灾难中拯救一个个家庭。
一方面，不仅是《招魂》，该系列后续的影片以及同属一个宇宙的《潜伏》，都清晰地展现了这类恐怖片的套路——祸事总是从搬入新房开始。
另一方面，温子仁将这些刻板印象转化为类型片的机制元素，将老生常谈变成关于爱与善的不容置疑的真理，并且屡试不爽。
在该系列第一部电影中，故事背景设定在1971年，沃伦夫妇帮助了佩伦一家，一个邪恶的灵魂盘踞在他们的房子里。
《孵化》Pahanhautoja (2022)
类型：剧情 / 恐怖 / 奇幻 ｜ 豆瓣：6.3
太完美的事物总会让人感到不安。
高中生少女廷蒂从早到晚都泡在训练馆里。
作为体操运动员、优等生和妈妈的骄傲，她正步入令人恐惧的青春期：身体不可避免的变化伴随着训练带来的体能透支，以及妈妈的种种要求带来的心理压力。
首次执导电影的汉娜·伯格霍尔姆构建了一个乌托邦式的郊区图景。
这个看似温馨的家庭背后，是一个功能失调的结合体，父母形同陌路，女儿不过是他们在社交网络上炫耀的资本。
孤独驱使廷蒂去寻找精神上的亲人，而非血缘上的——一只可怕的小鸟成了她的知己，随时准备为它亲爱的主人报复每一个伤害她的人。
《孵化》是2022年最不寻常的恐怖片之一，它将家庭作为了成长故事的严峻背景。
《遗落家庭》Relic (2020)
类型：恐怖 ｜ 豆瓣：5.3
《遗落家庭》是另一位导演的处女作。娜塔莉·埃丽卡·詹姆斯将凶宅噩梦与失去亲人的痛苦交织在一起。
老妇人埃德娜失踪了。
她的女儿凯和外孙女萨姆心急如焚，而老太太却回到了家，只为做最后的告别。
在90分钟的时长里，詹姆斯熟练地凑齐了恐怖片的套路：夜幕降临，老房子里充满了可怕的声音，走廊里“滋生”着霉菌和各种诡异的东西，就连洗衣机都像是要把这家人逼到发疯。
在一连串吓人的尖叫背后，是一个关于三代女性的悲伤故事：未曾说出口的爱、陈年的怨恨、痛苦的希望和强忍的泪水。
与佛罗莱恩·泽勒的《困在时间里的父亲》类似，《遗落家庭》随着老太太的痴呆和混乱的幻觉改变着空间——死亡和失去的痛苦不仅令人悲伤且不可避免，也总是可怕地突然降临。
《黑夜造访》It Comes at Night (2017)
类型：悬疑 / 恐怖 ｜ 豆瓣：6.1
电影《黑夜造访》开启了关于恐怖片死亡与重生的讨论，媒体甚至把导演特里·爱德华·沙尔茨誉为“后恐怖片”的鼻祖。
然而，这个术语在第二天就证明了其站不住脚，矛盾的根源在于它打破了人们的预期。
宣传攻势承诺的是一部带有科幻设定的紧张生存惊悚片——几乎是《寂静之地》，但结果导演将迫在眉睫的威胁远远地藏在了镜头之外，反而专注于家庭成员之间试图保护彼此的行为。
其他求生者成了安宁的破坏者，他们无意间给这家人出了一道道德难题：是自身安全更重要，还是危急时刻的互助更重要？
如果抛开对类型重构的期待，剩下的便是一个关于优先级的思考。当两个家庭共处一个屋檐下，有些人的家庭价值观将经受考验，而另一些人的则会被证明不堪一击。
《寂静之地》A Quiet Place (2018)
类型：惊悚 / 恐怖 ｜ 豆瓣：6.3
演员约翰·卡拉辛斯基再次坐在了导演椅上，继《霍拉一家》失利后，他在《寂静之地》中成功地找到了大片的完美公式——一家人对抗世界末日。
这部电影之所以有家庭感，至少部分原因在于主角是由卡拉辛斯基和艾米莉·布朗特饰演的：这对银幕外的夫妻在镜头前的共存是如此自然，以至于生存瞬间变得清晰、接地气且可信。
当然，最吸引观众的还是它的设定：影片的几乎所有情节都在死寂中展开——在后世界末日的世界里，只要发出一点声音，可怕的怪物就会循声而至。
或许，在生存条件下，父亲总会幻想：如果亲人们能安静几分钟会怎样？
无论如何，《寂静之地》既是近年来最成功的大片之一，也是一个关于家庭价值观接受终极考验的戏剧性故事。
《诡异童谣》Koko-di Koko-da (2019)
类型：喜剧 / 恐怖 ｜ 豆瓣：5.4
《诡异童谣》重新诠释了《土拨鼠之日》的概念。
恐怖类型与时间循环概念在喜剧恐怖片《忌日快乐》中完美结合，但在瑞典导演约翰尼斯·尼霍姆的这部电影中，循环变得难以忍受。
一对失去女儿的夫妇前往大自然，想共度一个二人周末：搭帐篷、生篝火、听鸟鸣，也许最终能谈谈心。
但事情并未按计划进行，黎明甚至变成了无尽的折磨：一群流浪艺人找到了这对露营者，他们的氛围离欢快的马戏表演相去甚远。
《诡异童谣》通过不断重复的情节，展现了人们如何陷入痛苦和悲伤的死循环——那种挥之不去的痛楚、自责，甚至对至亲之人的反感。
虽然片中有些场面可能让人不适，但这部电影最终深刻探讨了"什么是家"这个永恒命题。
《德州电锯杀人狂》The Texas Chain Saw Massacre (1974)
类型：惊悚 / 恐怖 ｜ 豆瓣：7.2
在这份片单中忽略这个来自恐怖之乡最邪恶的家族是不公平的，但老实说：几乎所有的砍杀电影，尽管聚焦于青少年，都或多或少涉及亲属关系。
比如，杰森·沃赫斯和他在《十三号星期五》中的妈妈，《猛鬼街》中漠不关心的父母，《月光光心慌慌》中迈克尔·迈尔斯与劳瑞·斯特罗德之间神秘的联系，《惊声尖叫》系列中追杀西德妮·普雷斯科特的家族成员。
但1974年，一群年轻人开着面包车误入德州，成了当地乡巴佬家庭的“晚餐”，这个家庭尤为突出。
对于熟悉托比·霍珀的《德州电锯杀人狂》的人，还可以看看亚历山大·布斯蒂略的《人皮脸》——这部《德州电锯杀人狂》的前传讲述了一个手拿电锯的杀手是如何被培养出来的。
《女巫》The VVitch: A New-England Folktale (2015)
类型： 恐怖 ｜ 豆瓣：7.1
新英格兰，17世纪，挥之不去的恐怖，某个住在森林深处的女巫，山羊菲利普，篝火旁的魔鬼之舞，以及失踪的孩子——这部紧凑的电影不仅制造了恐惧，某些地方甚至流露出真挚的悲伤，同时也探索了殖民者的道德习俗。
被社区驱逐的农民一家人在森林附近定居。被怀疑和孤独折磨的父母开始认为他们的大女儿托马辛是个女巫。
导演罗伯特·艾格斯一步步地展现了家庭因多种因素而解体——饥饿、贫困、恐惧、嫉妒和对情感的压抑。
托马辛一长大，母亲就视她为一个好色的女人，认为她会勾引父亲和弟弟。
如果不仅仅将《女巫》视为一个关于巫术的神秘传说，而是看作一个关于内心矛盾的戏剧，那么这个故事就会更加悲惨：家人抛弃了托马辛，注定她要寻找新的归宿。
《故地之灵》Иччи (2020)
类型：恐怖 ｜ 豆瓣：5.2
家庭恐怖在另一个地域（俄罗斯萨哈）则呈现出完全不同的声音，导演科斯塔斯·马尔桑巧妙地将地方特色、神秘主义与神话融合在一起。
在一个偏僻孤立的房子里，亲人们无法达成一致：来自城市的客人提议他们卖掉房子，当地人则坚持要留在远离人群的地方。
冲突不仅涉及世界观和基本价值观，还有超自然的存在在一旁虎视眈眈。
《故地之灵》是一部充满异象的电影：它让观众陷入困惑，沉浸在各种假设中，并再次表明，在人与自然的“婚姻”中，最终的话语权永远属于动植物。
《生态箱》Vivarium (2019)
类型：科幻 / 悬疑 / 恐怖 ｜ 豆瓣：6.3
罗根·费纳根的《生态箱》以颇为戏谑的方式解读了美国家庭梦的概念。
年轻情侣汤姆和杰玛前去看房，来到了一个郊区住宅区，那里一切都像60年代：小栅栏、草坪、窗台上的花和双坡屋顶。
可疑的房地产经纪人消失了，汤姆和杰玛被困在明信片般完美的生活里无法离开。
费纳根的电影更像是一部尖锐的社会科幻片，但它仍然相当吓人。
婚姻、孩子、同日而死、后院比邻的坟墓——一个家庭的故事被压缩成人生传记中的几个段落，没有给个人、亲密和个性化留下空间，僵化的性别角色也侵蚀着伴侣关系。
生态箱是饲养实验动物的地方。
影片对人类同居关系进行了一场实验，试图弄清楚婚姻是否真的只是为了完成生育功能的结合。
来源：自然de聆听一点号