摘要：接续《F1：狂飙飞车》之后、《超人》之前，《侏罗纪世界：重生》抢占2025年暑假档期，这部继“公园”系列、“世界”系列各三部曲后的“重生”，到底表现得如何？
接续《F1：狂飙飞车》之后、《超人》之前，《侏罗纪世界：重生》抢占2025年暑假档期，这部继“公园”系列、“世界”系列各三部曲后的“重生”，到底表现得如何？
若要一言以蔽之，我会说——它根本就算不上是《侏罗纪》系列的电影！
小时候，我曾经对《侏罗纪公园》的这个名字感到质疑，因为电影里的明星恐龙、也就是海报里面那具颇有震慑力的骨骼标本-“暴龙”，根本就是白垩纪时期的生物，正确说来，它应该叫做“白垩纪公园”，也就不会有当今这个充满商业娱乐价值、家喻户晓的“侏罗纪”了。
长大以后，2025年的《侏罗纪世界：重生》，竟也给我相同的感觉。
《侏罗纪世界：重生》（以下简称《重生》）无论是当成“侏罗纪公园”还是“侏罗纪世界”的延伸，都显得毫无关联！
电影里仅有少部分提到前作的设定，且多半出现在解释性的台词中，若要说它是一部独立的电影，大概也不会有人怀疑。
若还未看过本片，你可能会认为我说的夸张，毕竟招牌迅猛龙、暴龙怎么可能不出现在经典IP的衍生作品里呢？
是的，我也觉得怎么可能，但还真的发生了，这些“老恐龙演员们”在本片也像是彩蛋、客串一般，仅是过场般的露个脸，所有主线故事的担当，都交由《重生》里全新设定的“新生代恐龙”接棒。
这部新的“侏罗纪世界”电影，几乎省略所有世界观的建构，一开场就告诉大家这是一个人龙共处的世界，然后，龙已经不重要、都快死了也没人在乎。简单暴力的开场，紧接着就是平铺直叙的人物对白，寡姐的角色需要钱、大药厂需要恐龙研发，一拍即合、招兵买马，一行人往恐龙岛前进！
若要说这样的安排有什么好处，《重生》跳过大家都看烂的“恐龙生存意义”问题，不拖泥带水的介绍“陆海空”三大任务，直接告诉观众要期待什么。
可惜的是，《重生》就算已经简洁有力，却还是有些“前摇过长”，人马一下就到齐，但从海路到陆地明明也有安排，却好像感觉不够紧凑。
导演加里斯·爱德华斯曾经执导2014年好莱坞版本的《哥斯拉》，当年进电影院看虽然很喜欢他的气氛铺陈，却被同行的朋友嫌电影情节拖沓。
《重生》的前半段似乎也在酝酿后面更深刻的冒险，但明亮的画面还是让电影的“海战”安排，更像是杰森·斯坦森欢乐到有点蠢的《巨齿鲨》，就算本片意图要复制一点斯皮尔伯格《大白鲨》的影子，等级还是落差太大。
《重生》的压迫感甚至不及《哥吉拉-1.0》的海战画面。
海战结束，电影有试图营造一种放松的气氛，但“有经验”的观众都知道这是下一场灾难开始前的留白，于是，意外再次发生，《重生》一行人落荒而逃上岸。
上岸以后，本以为紧张感会堆叠，但电影将团体分成两组的意图，几乎让观众一眼就看出哪一团人绝对不会出事……
导演很“贴心”的赶紧安排一场霸王龙的追逐戏，而如果你刚好是迈克尔·克莱顿小说的读者，就会发现这场戏其实取材自《侏罗纪公园》原著小说的情节，但来源自哪不重要，这场戏完全就像是游乐设施，有水花、有尖叫、有霸王龙故意放慢速度的追逐，好笑的是，刚好就是这家人，他们经历过“双冠龙”（出来威吓一下女孩就跑走）、“迅猛龙”（出现在模糊的背景后就被新物种攻击）、“暴龙”追击（橡胶船漂漂河）。
全都是老字号“侏罗纪”的经典恐龙，但这些恐龙一点都不重要，就像一场临死前的回光返照，但死的不是剧中角色，是《重生》里的经典IP的影子……
回到寡姐，也就是佣兵、药厂负责人、科学家的主线。这条线就像是恐龙版本的《狂蟒之灾》，它的剧情平直到这趟任务甚至没有“不小心”走到一些不该去的研究设施，后面的变种恐龙剧情也是等到主线任务跑完才出现。
可能也正是如此，《重生》给我的感觉更像是“冒险乐园”而不是一部让观众手心冒汗的“危险任务”。
而这条线里会死的角色大家心里应该都有底，这也让每一场意外几乎都是可预期的，而最后两条线终于收拢，导演帮观众安排一个躲在迷雾中的大魔王，这本该是一场惊喜，但片头那段“意外”已经先透露了怪物的长相，所以，又是一个可预期的“冒险”。
在说这部电影为数不多的优点以前，它不得不说它无法忽视的缺点，从电影一开始的实验室意外、剧情介绍一家人在海上与沧龙的际遇，甚至到最后两条线合并的场景，都有满满的拼接痕迹，剪辑人员好像漫不经心、缺乏修饰的把这些片段放在一起。
事实上，这些片段是“特别难忍受的”剪接。
若要更严苛一点，就算都在同一座岛上，两条线的切换也没任何技巧，就像它的剧情：简单粗暴。
不仅如此，本片更“简单粗暴”的，就是上一部《侏罗纪世界3》也有的“经典IP致敬”，《重生》在博物馆上的布条加上霸王龙的骨骼标本（致敬《侏罗纪公园》片尾霸王龙吼叫）、泰坦巨龙在草原里出现（一样致敬《侏罗纪公园》中艾伦博士第一次看见恐龙、这片段《侏罗纪世界2》也致敬过）、在实验中心躲避变种恐龙的追杀（几个运镜方式、角度完全致敬《侏罗纪公园》厨房迅猛龙场景）……
都是很粗糙的致敬，更别提在讨论剧情时提到的“经典IP恐龙”的过场画面。
先不论《重生》自己在故事上的表现，这些刻意为之的安排，让本片有一种满满的“粉丝仿作感”。
而这种“仿作”或“致敬”的气氛，也散落在各段剧情中，举例像是，片头的“实验意外”，它其实根本没发生的必要（因为看起来是即时封闭了变种恐龙，所以岛上恐龙逃窜，似乎跟片头无关）。
导演用这种公式开场，似乎是学习了《侏罗纪公园》三部曲都要有的“意外开场”传统，而它的演绎方式像极了《死神来了》（连一个小东西就可以导致系统瘫痪这种蠢设定也很像），也像导演自己执导的《哥斯拉》。
另外，透过下水道躲避恐龙的追击，有一点点詹姆斯·卡梅隆的《异形2》既视感，烟雾弥漫的环境，则感觉像是史蒂芬·金小说改编的《迷雾》，你可能会认为我穿凿附会，但我真正想说的是，《重生》似乎也没定调自己要是哪一部电影，每一段迥异的风格都充满加工的痕迹。
不过它并非一文不值，因为《重生》值得的便是它的晦涩不明，因为它什么都不像，它也一点都不像经典的“侏罗纪”电影。
不管你怎么说吧，这种状态有另一个名词，就算不像也是，那就叫做“创新”！
其实早在《侏罗纪世界》开始，恐龙的DNA改造就几乎成了小吃摊一样的概念，它早就不是意大利人引以为傲的文化，而是为了响应消费者的猎奇创新。
恐龙改造，每一只新品种的恐龙都好像是在打造飞天小女警，这里加一点、那里添一些，鸡尾酒配方调出来的恐龙。虽然听着很高大上，但已离《侏罗纪公园》原设定的“科幻惊悚”渐行渐远。
主角们也从恐龙博士变成更像是《夺宝奇兵》里的冒险家印第安纳·琼斯，既然恐龙早就不是恐龙，为什么它们还未摆脱龙的外观？
《侏罗纪世界2》假惺惺的“龙权”问题、《侏罗纪世界3》来个“环境议题”，都像是用恐龙来做一些“龌龊事”，观众进电影院要看到的就是恐龙，为什么我们要自动绑定伪善的道德议题？被迫面对虚构的粮食危机（不要忘记，恐龙复活本身也是虚构的）。
我认为，一部好的电影，它的剧本需要与时俱进、也需要用高明的方式去讲述电影在现实世界里的处境，“世界三部曲”的后两部相比之下反而粗暴，而《重生》呢？
它终于创造出丑陋的怪物、丑到它出玩具你还不会想买的那种，而这正相映着电影开头提到“人们已经不在乎恐龙”，也同时呼应着现实的影视环境：
经典IP已经生不出新意，这趟冒险根本就不该存在，因为它跟侏罗纪根本八竿子打不着，但《重生》还是推出了。
而且就在《侏罗纪世界3》结束后3年内就仓促上映，我认为电影背后的策略，或许比电影本身还要精彩刺激。
若你买单我的评论，就会看出我选择在最后给本片敬礼的原因，因为那些“经典IP的过场”，是导演深知无法超越后的致敬：
在这部电影里，没有一只“经典恐龙演员”被消费，没有像狗一样被驯养的迅猛龙、没有为了“证明自己是招牌”的暴龙突然攻击新品种的“坏”恐龙，连选角都焕然一新，不会看到前作演员“硬是”要做一些让人尴尬的动作或7、8个人为了演第一集经典画面而躲在车后绕圈圈的蠢蛋行为。
《重生》已经突变成一个新世界，而它推出的时机，也正好是上一集被人骂翻、记忆还新、热度刚冷的时刻，观众期待看到“更新的”东西，但我们却不知道自己该期待什么，就因为不知道会看见什么，《侏罗纪世界：重生》就是在这样的氛围底下诞生。
它是“新”的东西，而它也自我辩证了——“更新”不等于“更好”！
但若本片再晚个几年，《重生》的骂声可能会更强、热度却可能会更低，它是一锅不怎么样的菜色却尚算“新鲜”，我们都知道它的赏味期很短，当它过了这个暑假、或被《超人》及还在续热的《F1：狂飙飞车》超车之后，我们会忘记它，就像故事里的佣兵：只想要赚一笔快钱。
但最后，它没伤害到任何一个经典IP，它自成一线、甚至称不上是“番外篇”。
来源：波老师看片一点号