影史不朽经典，女主美得张不开眼！

摘要：《迷魂记》叙述了斯科蒂在一次追捕过程中由于目睹同事从高楼坠下摔死而患上了恐高症，从此告别刑警生涯，被加文利用，聘请其作为私家侦探，监视妻子玛德琳的神秘举动。

在电影艺术的璀璨星空中，阿尔弗雷德·希区柯克执导的《迷魂记》无疑是一颗耀眼的恒星。

这部1958年上映的不朽之作，于2012年被英国权威杂志《视与听》评为“影史十大影片”之首，其深远影响与艺术价值不言而喻。

《迷魂记》叙述了斯科蒂在一次追捕过程中由于目睹同事从高楼坠下摔死而患上了恐高症，从此告别刑警生涯，被加文利用，聘请其作为私家侦探，监视妻子玛德琳的神秘举动。

而斯科蒂接触到的“玛德琳”实际上是与她很相似的朱迪假扮的，加文企图用他的恐高症为自己杀妻提供掩护与佐证，斯科蒂和朱迪都沦为了工具。

在电影中斯科蒂在不断跟踪窥视“玛德琳”的过程中爱上了这个假扮的人物，当玛德琳死后——既朱迪的假扮身份消失后，斯科蒂在深度的自责与恐惧中，发展出和玛德琳相连的所有视觉图像凝视的强烈欲望。

他无法爱上现实生活中的朱迪，和她接触只是为了“我们会经常见面的”，他强势地从服装和发型上改变朱迪，直到她完全变成自己眼中渴望凝视的形象——完全的“玛德琳”。

后来，当斯科蒂发现了自己被利用的真相后，迫使朱迪重演当日加文杀害妻子二人攀爬塔楼的情景，致使朱迪在恐惧中坠塔死亡，而斯科蒂的恐高症却意外的痊愈了。

希区柯克患有眩晕症，他的很多电影都有令人眩晕的深渊场景。执导电影《迷魂记》时，创新性地采用了一种“滑动变焦(Dolly Zoom)”的技法，通过自上而下旋转扭曲的楼梯，渲染出“恐高症”主人公紧张、不安的心理。

这种变焦方式尽量保证镜头中的主体大小不变，通过背景远近的剧烈变化、背景信息的迅速收缩或扩大，带给观者极大的视觉冲击，甚至引发一种恐惧的感受。

在《迷魂记》上映的第54年，这部电影被英国权威杂志《视与听》评为“影史十大最佳影片”之一。业界也将希区柯克首创的这种拍摄手法命名为“希区柯克变焦”，从而向这位悬念大师致敬。

在希区柯克长达60年的艺术生涯中，他拍摄了超过50部电影、300余集电视剧，绝大多数以人的紧张、焦虑、窥探、恐惧等为叙事主题。他几乎客串了自己导演的每一部电影，并且这些影片的故事和画面也都或多或少投射着希区柯克个人经历的影子。

1899年，希区柯克出生于英国伦敦的一个天主教家庭，在家庭和教会学校经受了一丝不苟、近乎严苛的童年教育。他曾多次讲述在童年时因为一个过失，被父亲与警察合谋关在警局牢房里两三分钟的经历。诸如此类的童年记忆和就此产生的恐惧心理，深刻地影响了希区柯克的电影创作风格。

希区柯克擅长让观众在漫长的叙事中等待危机的来临，直至在高度紧张的精神状态下迎来一瞬间的情绪爆发。他也擅长应用垂直线条、水平线条或交错的光线阴影，塑造似监狱般让人无处可逃的电影世界。

希区柯克还喜欢做一个观察者。他观察教室里的人、操场上的孩子，以及家庭聚会中的人物、故事......成为躲在摄影机背后的男人，利用观察到的现实，创造出一个个幻想的世界。这种观察也演化为希区柯克影片中的“窥视”行为。在电影《后窗》中，主人公为了消磨时间，监视他的邻居并且偷窥他们的日常生活，由此识破一起案件。