摘要：戛纳电影节的首个周末，向来是市场竞购战开启、大额交易拍板达成的火热时刻，今年却格外安静。能算作重磅的交易仅有一笔——流媒体平台Mubi以2400万美元签下电影《去死吧，我的爱》（Die, My Love）在北美、英国、拉美等多个国家和地区的发行权。该片由英国导
第78届法国戛纳电影节于5月底落幕。本届戛纳电影节上，红毯内外各种话题此起彼伏，电影市场交易却成果寥寥。
戛纳电影节的首个周末，向来是市场竞购战开启、大额交易拍板达成的火热时刻，今年却格外安静。能算作重磅的交易仅有一笔——流媒体平台Mubi以2400万美元签下电影《去死吧，我的爱》（Die, My Love）在北美、英国、拉美等多个国家和地区的发行权。该片由英国导演琳恩·拉姆西执导，詹妮弗·劳伦斯与罗伯特·帕丁森主演。这凸显本届戛纳电影节重大交易稀缺的尴尬现实，尤其是今年的电影市场并不缺少待价而沽的热门影片。
其实，买家这种审慎的观望态度，在此前的美国圣丹斯电影节和德国柏林电影节上都已有所体现。在融资和发行模式不确定性增加的大背景下，大部分买方公司都抱持类似态度。不可否认的是，电影行业的未来原本就有诸多不确定性。
2025年戛纳电影节的市场交易情况难言乐观
本届戛纳电影节开幕前不久，美国特朗普政府宣布对在外国制作的影片加征关税，这相当于在本就已很脆弱的美国独立电影行业内引爆一枚重磅炸弹。这枚炸弹的破坏力究竟有多大？或许要等尘埃落定后，行业才能具体评估。
一位美国资深独立制片人表示，“特朗普对非美国电影征收关税的想法，弄得行业人心惶惶，尤其是投资方，任何让他们对美国本土市场盈利能力及美国市场预售价值产生怀疑的因素，都像一剂烈性毒药。”
虽然多数电影销售公司高管认为，目前电影关税尚未执行，而且最终是否执行尚不明确，但该政策无疑抹杀了卖家们以往在戛纳电影市场上的积极情绪。
更何况，近期电影销售市场的情况本就不乐观。
以美国本土市场为例，今年1月举行的圣丹斯电影节成交量创下历年来最低，其中霓虹影业购得惊悚片《同甘共苦》（Together），Netflix购得讲述美国火车工人故事的《火车梦》（Train Dreams），A24公司购得伊娃·维克托自导自演的《对不起，宝贝》（Sorry, Baby），这仨即是萎靡不振市场上仅存的几个亮点。
左至右：《对不起，宝贝》《私生活》
圣丹斯电影节结束数月后，木兰花影业（Magnolia）、布莱尔克里夫（Briarcliff）、格林尼治影业（Greenwich）和Mubi等小型电影发行公司，陆续收购了一小部分电影节期间口碑优秀的作品，但其余大多数电影的着落仍悬而未决。
2月举行的德国柏林电影节，开局同样不温不火——欧洲电影市场活动报告成交的，多数都是国际艺术院线针对本土市场的小规模交易。比如，索尼经典影业买下法国导演丽贝卡·兹洛托斯基执导的悬疑片《私生活》（Vie Privée）在北美和拉美地区的发行权（编者注：该片在戛纳电影节上进行了首映）；Mubi买下南非导演奥利弗·赫曼努斯执导的影片《时光留声》（The History of Sound）的北美发行权；IFC影业与流媒体平台Shudder联合买下澳大利亚导演肖恩·伯恩执导的惊悚片《危险动物》（Dangerous Animals），该片也在戛纳电影市场进行了展映。
柏林电影节上最受瞩目的交易，是美国导演莉娜·邓纳姆执导、娜塔莉·波特曼主演的爱情喜剧。在一场预售竞标大战后，Netflix最后成功签下该片的全球发行协议，据悉该项交易的协议价格达到5500万美元。
戛纳电影市场的情况也差不多。
今年有多部亮相戛纳电影节的影片具备一定关注度，但在美国市场的发行权却迟迟无法敲定。一旦这些影片没能在戛纳电影节达成交易，大概率就要被搁置数月。
左：《阿诺拉》
美国电影人肖恩·贝克去年凭借自编自导的作品《阿诺拉》（Anora）在戛纳电影节上斩获金棕榈奖，并在年底的颁奖季大放异彩，最终拿下奥斯卡最佳影片奖。今年，肖恩·贝克参与编剧、剪辑的影片《左撇子女孩》（Left-Handed Girl）入围戛纳影评人周单元。该片以中国台湾为背景，讲述一位单亲母亲带着两个女儿在乡下生活数年后重返大城市的故事。法国电影公司Le Pacte负责该片的销售。
电影《街头顽童》（Urchin）在今年戛纳的“一种关注”单元亮相，也吸引不少关注。该片是英国演员哈里斯·迪金森（Harris Dickinson）的首部导演作品，他曾主演过《小心肝儿》（Babygirl）和《悲情三角》（Triangle of Sadness）等多部电影。法国Charades影业负责该片的销售。媒体评价这部电影“足以证明哈里斯·迪金森具备多栖发展的潜力”。
左至右：《水之年代》《接近终点》
美国演员克里斯汀·斯图尔特转型幕后执导的《水之年代》（The Chronology of Water），改编自美国作家莉迪娅·约克纳维奇的同名回忆录，也入围“一种关注”单元，但展映后评价褒贬不一，观众的反应也较为冷淡。斯图尔特在采访中坦承，自己为赶上戛纳电影节而匆忙完成作品，因此她可能会重返剪辑室，并推出最终剪辑版。影评界反响其实并不重要，克里斯汀·斯图尔特凭借主演《暮光之城》在全球范围拥有庞大的粉丝群体，这意味着该片的票房有了“保底”，现在的问题只是何时上映，以及以何种价格成交。美国WME独立电影工作室和法国Losange公司分别负责该片的北美和海外销售。
非英语影片方面，奥利维尔·拉克谢执导的《接近终点》（Sirat）关注度颇高，负责该片销售的德国The Match Factory公司已收到多份报价。该片是这位西班牙导演执导的第4部剧情片，也是他首次入围戛纳主竞赛单元，影片最终获得评审团奖。《接近终点》讲述一对父子在摩洛哥沙漠中加入一群流浪者的故事，全部采用Super 16mm胶片拍摄。对于大型制片公司旗下的专业厂牌而言，《接近终点》可能过于艺术，但预计有不少独立厂牌正在伺机出手。
左至右：《阿姆鲁姆》《望向太阳》《爱丁顿》
土耳其裔导演法提赫·阿金执导的《阿姆鲁姆》（Amrum）在戛纳电影节前就备受关注，该片销售代理公司德国贝塔影业（Beta Cinema）已达成多项国际销售预售，包括法国、西班牙、日本和巴西等多个市场。该片以第二次世界大战的最后几周为背景，讲述10岁的德国男孩楠宁和母亲，在一座气候恶劣的小岛上相依为命的故事。
不可否认的是，本届戛纳电影节有不少收获评论界高分的佳作，比如，双双获得电影节评审团奖的《接近终点》和《望向太阳》。后者是德国导演玛莎·席林斯基的第二部故事片，其首部作品《女儿》（Dark Blue Girl）曾在不少国际电影节上斩获奖项。《望向太阳》描绘德国东北部一座农舍中四代年轻女性的生活。媒体影评人认为，这部剧情片是一部关于女性身份与乡村矛盾的审视，预示着一位大胆新锐导演的诞生。不过该片节奏缓慢且全片时长2小时29分钟，上映后很难在票房上有惊喜。
美国导演阿里·阿斯特执导的《爱丁顿》（Eddington）可以说是本届戛纳电影节上最受瞩目的影片，该片会集华金·菲尼克斯、佩德罗·帕斯卡、艾玛·斯通、奥斯汀·巴特勒等一众明星，故事背景设定在2020年5月美国新墨西哥州的一个小镇，讲述对新冠病毒持怀疑态度的警长乔·克罗斯与严肃对待疫情的现任镇长泰德·加西亚之间的竞选。随着竞选白热化，美国疫情时期的混乱局面愈演愈烈，新闻报道和社交媒体不断煽动阴谋论，导致种族仇恨与抗议活动此起彼伏。该片收获的评价两极分化，最终未能摘得戛纳金棕榈奖。
图片：豆瓣
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来源：综艺报