摘要：《星际旅行》的正片还要拍摄下去，尽管《奇异新世界》的反响不佳，但是派拉蒙还是要创造“唯一的传统科幻片”。毕竟《星际迷航》在上个世纪可以与《星球大战》齐名，派拉蒙作为老牌电影制片厂，肯定需要在经典系列上面“吃老本”。《THR》的影评人博伊茨讨论了这个话题，首先，
《星际旅行》的正片还要拍摄下去，尽管《奇异新世界》的反响不佳，但是派拉蒙还是要创造“唯一的传统科幻片”。毕竟《星际迷航》在上个世纪可以与《星球大战》齐名，派拉蒙作为老牌电影制片厂，肯定需要在经典系列上面“吃老本”。《THR》的影评人博伊茨讨论了这个话题，首先，大型系列需要拥有曲折离奇的故事线条和文物关系，不然的话作品的逻辑就会太过简单，博伊茨觉得《星际旅行》过于平淡。《皮卡德》算得上《星际迷航》系列当中比较受欢迎的单人作品，大家可以发现该片开启了另外一个支线，因为主线的发展太过平淡，不利于续集的创作以及思路拓展，其他火爆的外传也是同样的道理。
值得注意的是，这种创新并非无源之水。早在上世纪90年代，《深空九号》就曾用"镜像宇宙"设定打破第四面墙，让正派角色集体黑化出演太空宫斗剧。当时观众的反应两极分化，但二十年后，这些剧集反而被科幻迷奉为最具先锋性的章节。历史似乎正在重演：当《发现号》首次引入菌丝体网络作为跨星系交通方式时，保守派剧迷的抗议声几乎掀翻星际联邦总部；但等到《奇异新世界》用传统曲速航行讲故事时，人们又开始怀念那些天马行空的设定。同样都是星战片的衍生类作品，《星战》的外传就不适合太过复杂，博伊茨对此提出了建议：《阿索卡》还要墨守成规，若是该剧要诞生第二季的内容，反而不能太有创意。
博伊茨提到《阿索卡》之所以成为很多星战粉丝的亲女儿，那是因为动画版本的质量太高了，所以影迷们对待真人版的态度，还是根据动画版而来，那么此类作品就要墨守陈规，而不是求新求变。然而，这种“墨守成规”的创作思路也引发了争议。一些观众认为，如果《阿索卡》第二季完全复刻动画版的叙事框架，可能会陷入“炒冷饭”的窠臼，失去新鲜感。毕竟，真人剧集与动画的媒介特性不同，前者更依赖演员表演和实景氛围，而后者则能通过夸张的视觉风格弥补叙事上的不足。
事实上，《星球大战》系列的成功恰恰在于平衡“传承”与“创新”。比如《曼达洛人》虽延续了经典西部片风格，却通过古古这一全新角色打开了情感共鸣的切口；《安多》则跳出传统光剑对决的套路，以冷峻的谍战叙事赢得口碑。对《阿索卡》而言，或许更需在角色深度上做文章——比如探索《阿索卡》在绝地教条与自我信念间的挣扎，或是补完她在《义军崛起》与《曼达洛人》之间那段未被讲述的流浪岁月。 博伊茨的批评并非没有道理。《星际旅行》确实在叙事上显得过于保守，缺乏令人眼前一亮的突破。相比之下，《皮卡德》之所以能脱颖而出，正是因为它敢于打破常规，将镜头聚焦于一位饱经沧桑的老舰长，通过他的个人视角展现了一个更为复杂、更具深度的星际世界。所以说，博伊茨觉得《星际旅行》过于平淡，从而影响了整部系列在新世纪的发展。
笔者（沾沾自喜看电影）也认为，这种叙事方式的转变，不仅为《星际迷航》系列注入了新的活力，也为后续的创作提供了更多可能性。例如，《皮卡德》中引入的罗慕伦人秘密组织、博格人的进化以及联邦内部的腐败等元素，都为故事增添了更多的悬念和冲突。这些支线剧情不仅丰富了世界观，也为未来的续集埋下了伏笔，这也算是《星际旅行》有机会重新发展的契机。此外，《皮卡德》的成功也证明了观众对于深度角色的渴望。皮卡德舰长不再是那个完美无缺的领袖，而是一个充满矛盾、挣扎和反思的普通人。他的脆弱和坚韧，他的过去和未来，都让观众产生了强烈的共鸣。这种角色塑造方式，远比单纯的技术展示和星际冒险更能打动人心。
当然，这并不意味着《星际旅行》的主线故事就应该被完全抛弃。相反，主线和支线应该相辅相成，共同构建一个更加完整的星际宇宙。未来的创作可以借鉴《皮卡德》的成功经验，在主线的框架下，加入更多个性化的角色和故事，让整个系列更加丰富多彩。毕竟，《星际迷航》的魅力不仅在于探索未知的宇宙，更在于探索人性的深度和广度。派拉蒙显然也意识到了这一点。在《星际旅行》最新一季的筹备中，片方罕见地放出了"颠覆性重构"的风声。据内部人士透露，制作组正在尝试将量子跳跃叙事引入主线剧情——不同时间线上的企业号船员会突然交换记忆，这种荒诞中带着哲学思辨的设定，或许正是打破"平淡诅咒"的密钥。
来源：河鸣经典片段