摘要：《安多》的创作者托尼·吉尔罗伊打算离开《星战》系列，迪士尼的创作实力受损，《THR》的影评人楚巴也谈到了这安事情，漫威影业的安排有隐患。楚巴认为，吉尔罗伊很难迎合费奇的思想，自从凯文·费奇负责开发《星球大战》之后，楚巴觉得他的思想越来越偏门了。虽说费奇不是那种
《安多》的创作者托尼·吉尔罗伊打算离开《星战》系列，迪士尼的创作实力受损，《THR》的影评人楚巴也谈到了这安事情，漫威影业的安排有隐患。楚巴认为，吉尔罗伊很难迎合费奇的思想，自从凯文·费奇负责开发《星球大战》之后，楚巴觉得他的思想越来越偏门了。虽说费奇不是那种说一不二的总裁，但是他非常排斥不一样的观点，这种情况从《美队》以及《蜘蛛侠》等系列的安排当中已经展现出来了。如此一来，吉尔罗伊的思想可能往另一个方向发展，毕竟两人的创作线条相差很远，那么他当然很难迎合费奇的思想。《星战》系列清除一些思路、思维方式不统一的创作者，或许也是一件好事。
吉尔罗伊的处境或许正是《星战》创作团队转型期的缩影。当费奇将漫威式工业化叙事模式注入这个拥有四十余年历史的IP时，传统创作者面临的不仅是创作理念的碰撞，更是对整个星战宇宙话语权的重新洗牌。 《安多》的首部系列大获成功，然而创作者很难迎合总裁的思想，人们开始担心续集能否延续这种趋势？楚巴认为，大家不用太过担心，因为《安多》的战斗力过剩。原本《安多》就是平民英雄，没有过多超能力，依靠意志与精神状态支撑全局，这样的主角肯定战斗力过身。不过，楚巴的乐观态度或许忽略了一个关键问题：《安多》的世界观并非单纯依靠个人意志就能支撑。
普通人的反抗往往需要更实际的筹码——比如情报网络、资源调配，甚至一点点运气。卡西安·安多固然没有原力加持，但他背后的义军同盟却是一张逐渐收紧的网，每一次行动都在消耗着有限的人力物力。 《安多》正是执行了这种潜在的创作理念，作品的创作力和战斗力都过剩。裁判官、暗影部队、乃至整个镇压机器都可能被调动起来。《安多》面对的不仅是冲锋枪和钛战机，还有无孔不入的监控与渗透。这种情况下，所谓"战斗力过剩"更像是一种危险的错觉——毕竟，意志力可以点燃希望，却未必能挡住爆能枪的齐射。
更值得玩味的是剧中反复强调的代价。安多每救下一人，就可能暴露另一个据点；每破坏一座工厂，就有更多平民被牵连清算。这种连锁反应让"英雄主义"显得格外沉重。或许楚巴说得对，我们不必担心安多变成无双割草的超级战士，但真正该警惕的，是创作者如何平衡个人挣扎与集体抗争的叙事张力——稍有不慎，就会让观众产生"徒劳感"而非"希望感"。 费奇擅长构建紧密联动的叙事网络，每个角色、每段情节都服务于更宏大的宇宙规划。这种高度系统化的创作思维，与吉尔罗伊偏爱的作者性表达形成鲜明对比——后者在《安多》中展现的，正是对个体命运与社会政治的深度挖掘，节奏沉缓却充满人文厚度。当费奇要求《星战》作品必须为"跨媒体联动"预留接口时，吉尔罗伊笔下那些需要细腻铺陈的角色弧光，难免会被压缩成服务于彩蛋的符号碎片。
值得注意的是，卢卡斯影业近年来的管理层变动加剧了这种创作张力。迪士尼需要的不是另一个《曼达洛人》式的温和改良，而是能比肩漫威宇宙的爆发性增长。这迫使费奇必须采用更强势的整合手段——就像他在漫威初期清理《无敌浩克》等非主线作品那样，将偏离核心叙事的支线故事逐渐边缘化。 但星战粉丝群体的复杂性或许会成为变数。相比漫威观众对连续性叙事的包容，星战拥趸中始终存在对"作者导演"的强烈期待。当达米恩·查泽雷等电影人相继退出星战项目时，业界已开始警惕过度工业化对创作多样性的扼杀。费奇需要证明，他的蓝图不仅能带来商业成功，更能保留让《帝国反击战》成为经典的那份艺术冒险精神。
毕竟，原力觉醒需要的从来不只是精密计算，还有敢于打破公式的勇气。所以说，吉尔罗伊很难迎合费奇的思想，楚巴的观点有一点道理。笔者（沾沾自喜看电影）认为，吉尔罗伊的离开，无疑为这场创作理念的博弈添上了浓墨重彩的一笔。似乎预示着《星战》系列即将步入一个未知而充满挑战的新纪元。费奇领导下的星战宇宙，或将迎来一场前所未有的变革风暴，它不仅要面对如何在商业与艺术之间找到平衡点的难题，还要应对粉丝群体内部可能出现的分化与不满。正如楚巴所言，每一次重大转折都孕育着新生的可能。吉尔罗伊的离去，或许能激发更多创作者站出来，以更加多元和包容的视角去探索星战的无限可能。
来源：泰泰美食