摘要：朱迪·福斯特和罗伯特·唐尼有着悠久的历史。他们的职业生涯随着时间的推移相互交织，从福斯特在1995年的感恩节喜剧《团圆庆典》中执导唐尼开始，他在片中饰演一个善良但叛逆的家庭害群之马。最近，两人都在今年奥斯卡奖上获得了提名——福斯特凭借在《Nyad》中扮演一位鼓
朱迪·福斯特和罗伯特·唐尼有着悠久的历史。他们的职业生涯随着时间的推移相互交织，从福斯特在1995年的感恩节喜剧《团圆庆典》中执导唐尼开始，他在片中饰演一个善良但叛逆的家庭害群之马。最近，两人都在今年奥斯卡奖上获得了提名——福斯特凭借在《Nyad》中扮演一位鼓舞人心的游泳教练获得提名，而唐尼则在《奥本海默》中扮演一个邪恶的政府官员并赢得了奖项——并在HBO限定剧集中扮演关键角色。福斯特在《真探：夜之国度》中饰演一位铁石心肠的警察，这是编剧兼导演Issa López对以阿拉斯加原住民社区为中心的犯罪特许经营权的重新想象。唐尼在韩国导演朴赞郁改编的越南战争后小说《同情者》中饰演了四个角色——一名中央情报局特工、一名大学教授、一名国会议员和一名独立电影制片人，每个角色都代表了美国权力结构的一个方面。
小罗伯特·唐尼：我第一个想问你的是——在《欢乐满人间》的排练过程中，迪兰·麦克德莫特和我行为不端，惹你短暂地动怒了，因为我们失控到比排练本身还大声。你记得当时让我们收敛吗？
朱迪·福斯特：我不记得了。但我习惯和小孩一起工作了，所以我很擅长应对这种情况。我会跟他们说，如果你动了，我会非常用力地踩你的脚。
唐尼：从年轻时就开始工作是一把双刃剑——也是一个巨大的机会。我们从很小的时候就养成了听指挥的习惯。不一定就是按说的去做，但我们会听从指挥。
福斯特：我觉得很幸运能在年轻的时候开始演戏——虽然也有过虐待……
唐尼：我喜欢被虐待的部分。
福斯特：……这部分都卷在一起了。
唐尼：我记得和你一起导演的那段独特的经历。我和你没有同框过。而《小鬼当家》已经成为感恩节每个人都会看的电影之一。也许你有一种感觉，它会成为很多人都能产生共鸣的电影。
福斯特：那时我快30岁了，我对感恩节的感觉很矛盾。它有点太亲密了。我被困在一个房间里，和一群没有选择在那里的人在一起——我们只是偶然出生在一起。很多时候，会出现一些可怕的种族主义言论，而且无处可逃。这是你DNA的一部分，不知怎么的，你爱他们，但你也无法忍受和他们待在同一个房间里。
唐尼：在电影的某一刻，我把整只火鸡扔了过去。它击中了唯一一个真正悲惨的人。
福斯特：我们不得不把火鸡的整个腹腔都灌满果汁，这样当它落到她身上时，就会像一场恶心的雪崩。
唐尼：那是我最喜欢的场景之一。
福斯特：一切都是完美的，因为你。你有一张大嘴和一个疯狂的头脑，热爱自由地活在当下，这不是我，但我希望成为这样的人——像你一样自由的人。
唐尼：我们在拍摄期间，我的大部分时间都处于恍惚状态，但我记得那感觉就像是电影史上最轻松的一次表演。
福斯特：当我考虑和你见面时，我在想的是，我们都是从同一个地方开始的——童星演员——但我们的轨迹截然相反。你带着这种自由来到这个舞台，而且你并没有在很长一段时间内必然具备纪律性。然后随着时间的推移，以你的武术家的方式，你逐渐成为了一个拥有非凡纪律性的人，同时仍然保持着乐趣和快乐。
唐尼：你曾经给我写过一封信。在信中，你谈到了卓别林和他的精准。事实证明，这是最具有预言性的事情之一，你对我产生了巨大的影响。
福斯特：我一开始的想法是你只需要按照人们说的去做，沿着这条路走下去，这些是我的目标，这些是我想要做的事情。当我长大后，我真的意识到，尽管这对我的职业生涯很有帮助，但这是一种不自由的状态。当我长大一些后，我学会了如何更自由地生活，而不是那么拘谨。
唐尼：很明显。在《夜乡》中，有很多精确之处。然而我看到你给了自己自由去扮演一个我看不到你的角色的角色。你选择了这个项目，对我来说简直太疯狂了。还有伊萨·洛佩兹。
福斯特：嗯，世界希望能在正确的方向上成长和改变。我们变得更好而不是更糟，变得更清醒。不管怎样，这就是我所希望的。而你对电影的期望是你能成为创造一种氛围的一部分，在这种氛围中人们可以挑战自己。现在当我到了五六十岁的时候，我经常问自己为什么那个人不说话？为什么你在说话？这也适用于《同情者》：重新构架和重新定位谁在说话和谁在讲故事真的很重要。例如越南：《同情者》真正处理的是那个时期的事情。那时我就在那里。那时你还不太在，但我那时就在那里。
唐尼：这是我最难忘的事件。
福斯特：我还是个年轻人，但内心充满了冲突，我应该站在祖国的哪一边？我们是在正确的这一边吗？我们会后悔吗？历史会怎么说？朴赞郁——他的视觉效果真是令人惊叹。
唐尼：朴赞郁导演对此有自己的看法。他问我是否想扮演所有白人角色。最后，它是以越南人所称的视角讲述故事的：美国战争。当你和伊莎·洛佩兹坐在一起时，从你们第一次见面开始，那感觉怎么样？
福斯特：她(伊莎·洛佩兹)的声音是如此激动人心。我一见到她，就知道这就是我们需要的人选。她对想要的东西非常清楚。而且她是第一个在舞池上的人，这一点我很喜欢。我们已经成为亲密的朋友。我认为她是我合作过的最喜欢的导演，而我合作过很多大牌导演。
唐尼：你提出了一个大胆的想法，让这个角色成为一个难以共情的挑战,但你确实赢得了我们的心。
福斯特：这就是有限剧集的美妙之处。你可以扩展故事情节。我想到的是《花月杀手》——一部非凡的电影，时长三个半小时。我在想，真不知道他们为什么不把它拍成八小时的长度”——这样就能探索所有这些其他人物，并为他们提供另一个视角。有限剧集的伟大之处在于，你可以拥有那种小说式的想法，即可以偏离主线，然后将它们联系在一起。
唐尼：一旦你投入到某件事中，你的耐痛能力就会变得非常强。但疯狂的是，我总是听到茱迪在冰岛玩得很开心。
福斯特：到处都有现场音乐,食物美味，到处都有地热温泉。不去酒吧而是去泡温泉。但在零下温度下露营58个夜晚是非常艰难的。你穿着衣服，带着小暖垫。我把暖垫放在了帽子里。但是，你仍然需要呼吸。
唐尼：因为太冷了，感觉牙齿都要裂开了。
福斯特：所以你必须做一些呼吸练习，比如把手放在手上呼吸，让你的肺为即将到来的寒冷冬天做好准备。当你接手一个有限剧集时，你会沉浸在那个文化中。如果你做得对，这会指导你做的每一件事。对于Issa来说，她唯一知道的是她希望这部剧发生在北极圈内。从她开始做研究的那一刻起，所有的碎片都拼凑起来了，因为北极圈以上85%的人都是土著居民。在《同情者》中，它最伟大的地方在于你有越南人的视角，以及第一代来美国人的视角。这种复杂性被朴赞郁很好地观察到了，他不是来自美国。
唐尼：就像越南一样，韩国仍然处于分裂状态。所以他说他从没感觉到有什么故事能比这更让他产生共鸣。
福斯特：你们四个角色是怎么一起创作出来的？
唐尼：刚拍完《奥本海默》（Oppenheimer），我就想，我只想玩一玩。我希望这四个角色能有点二维化。那个国会议员可能是我最喜欢的，因为他是每个中世纪政治家。
福斯特：洁白的牙齿和那完美的发型。
唐尼：还有那些巨大的增高鞋垫，所以我总是比每个人都高。至于那位艺术家，我在考虑波兰斯基。
福斯特：当你有四个角色都在同一个场景中时——这要怎么拍？技术上非常复杂。
唐尼：制作方说，我们必须在两天内拍摄完成，而且我们必须确保唐尼不会疯掉，同时还要确保我们不失去小精灵的魔法。早上我拍了克劳德（中情局特工），下午拍了国会议员。第二天，回来后早上拍了教授，下午拍了艺术家。我会把这个问题抛回给你：你看着日程表然后想，那两天是我害怕的。你在《夜之国度》的日程表中哪个部分总是画着圈，心想那将会是一场噩梦？
福斯特：冰层破裂。
唐尼：一定是这样。
福斯特：因为我一直在问：我们要怎么拍？他们就会说：哦，我们到时候再说。因为那是在最后。但我们不会真的掉进冰里吧，对吧？
唐尼：你想要参与其中，但他们当然不会……
福斯特：是的。所以我们是在一个大水箱里拍的。而且那里一片漆黑，大概有150英尺深。我和一个自由潜水员一起工作，他说：“我们这样屏住呼吸可以让我们继续往下潜，我会在旁边待着，当他们喊‘卡’的时候，我可以游到你身边救你。”他们给每个人的夹克都加了配重，这样我就不能浮出水面了，而我穿了一双大靴子。我没有预料到的是，我眼前什么都看不见。这实际上是我最糟糕的噩梦。通常情况下，当你指定某个东西时，比如这会很糟糕，但当我到那里时，情况真的很糟糕。
唐尼：有趣的是，没有人关心你经历了什么。我们看到的时候很喜欢。我在意是因为我真的很紧张。只要没有其他人关心，也许我就应该少在意一点。
福斯特：除非很危险。那样的话你就该在意了。你已经做了很多疯狂、不安全的特技表演，而且你还穿着一套盔甲。
唐尼：是的，我喜欢它。
福斯特：你会考虑再次穿上那套盔甲扮演托尼·斯塔克吗？
唐尼：这就像疯狂地融入了我的DNA。他可能是我演过的最像我的人物，尽管他比我酷多了。我意外地对这种想法变得很开放。在《Nyad》和《Night Country》之间，还有对我来说的《Oppenheimer》和《Sympathizer》，这真的太疯狂了，因为我们看起来相当不错。我实际上是在看我们拍的静止画面，确保：我们看起来还行吗？我想，我们看起来相当不错。
来源：云媒时代
