摘要：《盗梦空间》自上映以来，在影史中一直占据着重要地位，它一向以烧脑、特效和丰富的想象力著称，可谓是一场酣畅淋漓的视觉盛宴。小编翻看了数遍电影和剧本，对它爱不释手，并将其分解成三部分讲解，带你一起触摸诺兰惊人的创造力。

《盗梦空间》自上映以来，在影史中一直占据着重要地位，它一向以烧脑、特效和丰富的想象力著称，可谓是一场酣畅淋漓的视觉盛宴。小编翻看了数遍电影和剧本，对它爱不释手，并将其分解成三部分讲解，带你一起触摸诺兰惊人的创造力。

首先把剧本线索理清晰了，诺兰用的是倒叙的手法讲故事，那我们就从剧情的结尾，也就是第四层梦境开始解读，柯布夫妻在迷失域的所作所为，导致梅尔自杀，柯布逃离家乡，柯布为了回到故地，不得不接受齐藤的邀请，从而成为故事的起源，也就是影片的开始，我们把结尾这个地方读懂，整个故事的脉络就会非常清晰。

柯布和阿里亚德妮为了救出费舍，一起进入了第四层梦境——迷失域，这里是柯布和妻子梅尔的私密世界，这里的建筑一直延伸到海边，诺兰这样描写迷失域的的外部环境：所有建筑师能想象的建筑风格都呈现在这里，新房、街道都是空无一人，这是一个纯粹属于他们夫妻的二人世界，没有其他任何主客观的意识投射，就像一座衰落的乌托邦。

前三层梦境都有潜意识投影的武装分子猎杀入侵者，而在迷失域里，由于是梦境的最深处，它处于一种游离的状态中，这个空间表面看干干净净空无一人，实际上它险象环生，比前三层梦境中的任何一个空间都危险，在这里你一旦起心动念，任何一个想法都可能颠覆你的认知，从而改变你的三观，诺兰用最浪漫的文采描写最恐怖的梦境经历。

回到剧情，柯布和梅尔在这里待久了觉得无趣，便开始将现实中的梅尔怀孕之时住的房子搬运到迷失域，甚至梅尔小时候住的房子也都照搬进来。

读到这里，再回想之前阿里亚德妮在建造迷宫时，柯布为何反对将现实中的东西搬进来，这样做容易让人迷失在梦境中，分不清现实和梦境。

而结尾的这个故事，和之前阿里亚德妮的造梦故事起到呼应的作用，给人强烈的代入感；也从侧面体现了诺兰笔法深邃之处，他擅长把故事裁剪成一个个精彩的片段，情节曲折，引人入胜，即便是在玄幻的世界中，依然让你觉得这好像是他真实经历过的故事一样。

那时的他们，夫妻俩都深陷在这个浪漫的梦境中，在这里他们是神，是上帝。这是一个无限可能的世界，在这里的任何想法都可以被实现。

直到有一天柯布意识到必须逃离这里，再沉迷下去，自己可能会不再愿意清醒过来，但是为时已晚，梅尔已经开始自我封闭，她逃避现实，认为梦境就是现实。

柯布无法让梅尔明白，他们必须跨过这道坎。因此，他们不可避免地出现纠纷，然后开始争吵。

梅尔问他梦的最明显特征是什么？是可变的物理定律吗？天堂和地狱又是怎么回事？是对做梦者、创造者、救世主的迫害吗？

柯布只是一再强调自己知道什么是真实的。

梅尔则认为柯布被隐匿的企业或警察追着满世界跑，就像盗梦者被防御者追杀一样 （暗示柯布是做梦者，她自己处于现实之中）。

两人的情感纠缠在这里不断升高最终冲到了顶点，他们对彼此世界的真实感都是如此肯定。

于是，柯布开始寻找解决的办法，最终他进入了梅尔意识的最深处。

意识的最深处一般是一个模糊的抽象的概念，要如何用观众一看就懂的具象来表现，是有很大的难度的。

我们看看诺兰是怎么处理的，诺兰给他们的身份设定是盗梦专家，盗梦的前提是造梦，因此他们都是建筑师，房子陪着我们长大，陪着我们变老，它是我们记忆中一个关键的枢纽，无论你长大后际遇如何，陪你长大的房子都会变成你最美好，最温馨的回忆区域。

诺兰把梅尔意识的最深处设置为梅尔小时候的卧室，小时候的生长环境是一个人处于对这个世界认知的初级构建阶段，如果这个时候给他植入新的意念，将会左右他对这个世界的认知。

可见诺兰用小时候的卧室来表达意识的最深处，是非常精准的，我想他应该想了很久，毕竟写这部剧本花了他将近十年的时间。

就这样柯布闯入了梅尔意识的最深处，并带给她小小的简单的意念：她的世界不是真实的世界，只有死亡才能逃离这里。

到底怎么判断这个世界是真的还是假的，没错，用陀螺，柯布一直用的这个陀螺还是梅尔的，只要陀螺不断地在旋转，就说明这个世界是假的，当梅尔把陀螺放进保险箱之后，也暗示了她已经不想去辨认真假，她就想待在这里，这里就是真实的，而柯布用一个意念颠覆了她的认知。

因此，他们决定逃离，只有死亡才是唯一的解脱，年老的他们最终选择了卧轨自杀。

但令柯布想不到的是，即使他们醒来之后，梅尔依旧相信这个世界不是真实的，这个意念像癌症一样不断扩散，无法遏制，最终悲剧再次发生，梅尔跳楼自杀，为了让柯布跟着她回到迷失域，她还特别给律师写了一封信，说柯布威胁要杀了她。

于是梅尔的死亡，最大的嫌疑人就是柯布，柯布不得已离开孩子，过上了背井离乡的生活。

被通缉的他再也不能回到故乡，直到他在一次盗梦任务中遇到了齐藤，齐藤给他的任务不再是盗取意识，而是植入意识，让对方改变想法。

柯布想到梅尔的遭遇，第一时间就拒绝了齐藤，但是他一直不说拒绝的原因，悬念就此产生 ，然而齐藤给他开出的筹码却让柯布无法拒绝：那便是可以终止柯布的通缉身份，让他回家和孩子团聚。

思子心切的柯布不顾一切接下了齐藤的活，再次回到迷失域。梅尔依旧喋喋不休地说着他们要在一起的誓言。

此时的柯布明确表示他们已经一起老过，一起死亡过，现在来到这里是为了带回费舍，完成任务才可以回到孩子们身边。

梅尔马上召唤出两个小孩，她想告诉柯布，孩子一直在迷失域，迷失域才是真实的，柯布无奈地闭上了眼睛，有了前车之鉴，他不会再沉迷下去，之前说过这里的任何想法都可以被实现，所以他拒绝产生任何想法，尤其是看到自己孩子的正脸。

孩子的正脸是现实世界的象征，柯布多次梦到两个孩子背着他越跑越远，孩子们从来没有回过头来看他一眼，编剧设置这个镜头既表达了这里的地点就是梦境，又表达了柯布对孩子深沉的思念。

电影的结尾是柯布回到了故乡，孩子们扑在了他的怀抱里，他的冒险任务终于成功了。

柯布和梅尔的感情线理清楚之后，我们再从头看起，就会发现这是一个循序渐进的故事，并没有那么难以理解。

以上就是柯布和梅尔夫妻两的情感线 ，也是整个盗梦空间的大背景，我们读懂了这个背景 ，就知道为什么前三层梦境梅尔一直要阻止柯布完成任务，为什么他们夫妻两一见面就对着干，他们的深层次问题就是对彼此世界的执着，或者从另外一个角度讲，他们已经情同陌路，是两个世界的人了。

接下来我们看看在迷失域中，诺兰有哪些非常有创意的想法。

每个空间的衔接都非常有特色，通过电影画面可能很多人看不出来那个精巧的设计，用文字看会更加直观，比如第三层梦境和第四层梦境之间的联系。

在第三层梦境中费舍昏迷了，伊姆斯把电击器接上电源，把电极板放在费舍的胸口上，啪的一声，他电击费舍，画面切至第四层梦境：阿里亚德妮看见天空中电闪雷鸣。

第三层梦境的电击导致第四层梦境的气候变化：电闪雷鸣，这是伊姆斯向阿里亚德妮发出信号，费舍该回去了。

我们从别的电影看到，不同空间的联系方式，有摩斯密码，电话，暗号，纸条，梦境，心灵感应等等，诺兰却用医生急救时用的电击器来链接另一个空间，不仅贴切实用，代入感也特别强烈，

接着我们再看，在第三层梦境中伊姆斯按下引爆器，整栋楼在山上塌下来，这个场景的坍塌到第四层梦境气候的反馈就是：一阵强风刮过来，柯布挡住气流，护住梅尔。

如果把整个场景都炸掉，梦境就会坍塌，他们会穿越回到第一个梦境中。

他们几个同时穿越回到第一层梦境时，费舍说道：对不起罗伯特，那份遗嘱让我做自己，而不是为他活。

布朗宁点点头，一旁的水坑倒映出来的不是布朗宁是伊姆斯。伊姆斯主要任务就是扮演布朗宁，是攻破费舍精神防御圈的急先锋，显然他的任务完成的非常好。

很多镜头需要结合文字剖析，单独从画面看，可能不会让人有那么强烈的震撼感，然而当你带着剧本看电影就会发现，这就是诺兰大师写的代入感，同时他将光线、音乐、时间和情感糅杂在一起，组成一场视觉盛宴，让人佩服的五体投地。

我们在第一部分理清了迷失域的背景，和柯布夫妻两的情感线索后，再从头阅片，就会发现这是一个环环相扣，高潮迭起的盗梦故事。

江益金，编剧，影评人，书评人，多平台上稿作者，各媒体号：耕田种字，剧本《囚梦录》获得2024年圣地亚哥国际儿童电影节最佳外语长篇剧本提名奖。

来源：知名作家编剧王梅老师