摘要：普拉巴（卡尼·库斯鲁蒂 饰）是孟买一家医院的护士长，同她合租的室友阿努（迪维亚·普拉巴 饰），是她管理的一名护士，两人有一位共同的年长好友，是医院外卖“玛莎拉”的阿姨帕尔瓦蒂（查亚·卡达姆 饰）。

但还有部神片，更牛X！

一部打破我们对于印度电影刻板印象的电影。

一部讲述三代女性之间千丝万缕联系的电影。

这部去年拿下戛纳评审团大奖的影片，终于上线了流媒体。

2024年看过的所有电影里，私心觉得最好的一部。

在孟买这座充满幻觉的城市，讲述关于光影和想象的故事。

黑暗环境里的雨中曲

三个女性，是《好东西》的开场白，同样也是《想象之光》的开场白。

普拉巴（卡尼·库斯鲁蒂 饰）是孟买一家医院的护士长，同她合租的室友阿努（迪维亚·普拉巴 饰），是她管理的一名护士，两人有一位共同的年长好友，是医院外卖“玛莎拉”的阿姨帕尔瓦蒂（查亚·卡达姆 饰）。

她们都是孟买这座城市的寄生者，除了工作，这座城市里似乎没有她们想要的生活。

因为孟买这座城市人口繁杂、高楼林立，对印度的平民而言，在孟买有一份稳定的工作，不亚于在北上广深成为常住人口。

亚热带气候的温热潮湿，使得人们总是在大雨和雾气中展开生存，但他们挤破头都想要来到孟买这座充斥着混乱、肮脏却又繁华、明亮的城市。

主角普拉巴，除了每天在医院里协助医生履行护士的职责外，就是在家做饭等着室友阿努的归来。

除了这些，她似乎就没有别的事情可做。

一天她收到一个精美的进口电饭锅，寄发的地址是德国，那是她老公所在的国家，而这个所谓的老公，不过是因为包办婚姻而“结识”的陌生人罢了。

她对他的印象模糊，只记得老公和她总是在家庭或对外的公共场合共同出现，结婚后不久，老公就去了德国打工，说是打工，其实她也不知道他到底在那边做些什么。

跨国电话总是打不通，这个男性是否还存在对她来说都成为了藏在心底的疑问。

合租的室友阿努却过着“幸福又自在”的生活，阿努信印度教，偶然认识的男友席亚兹（赫里杜·哈隆 饰）却是一位穆斯林。

两个人的地下恋情很快就被周遭的同事发现，他们也因此成为了同事们蛐蛐的对象。

相比起两个稍微年轻一些的女性，帕尔瓦蒂的困惑或许是最棘手的，丈夫去世后，她以配偶的身份住在丈夫生前的房子中，却被新来的将要动土的开发商以非法侵占的名义下发了传票。

原本从乡下来到孟买的她，想过挣扎，想过证明，但在那些把高楼修的比天还高的开发商眼中，她就是一颗随时都可以被丢进垃圾桶的钉子。

《想象之光》的故事围绕着这三个女性的困惑展开，或者说，是身处在孟买这片土地上的三代女性的困惑，贫富、爱情、婚姻、种族、宗教……

在这样一个被父权统治的地域里，在孟买这座城市的巨大喧嚣之中，她们要用自己的方式去重新创作一首属于她们的、黑暗环境里的孟买雨中曲。

幻觉之下的孟买梦核

电影开头，摇晃着给了孟买街头4分钟左右的镜头，随处可见的街头水果摊贩、深夜依旧拥挤的地铁车厢，从一开始就和我们印象中的宝莱坞系印度电影划清了界限。

这里是孟买，白天是众人劳碌的场所，夜晚才是自由交易的土地。

这样的开头，也把这座充斥着幻想与希望的复杂城市，塑造成了一个既带着梦核气息又有迷幻属性的幻觉之城。

用三个不同人生阶段的女性的故事，把整个孟买，甚至是印度社会的问题抛到了观众面前。

对于普拉巴而言，名存实亡的婚姻是她困住她的一把枷锁，偏偏在这样的枷锁之外，既有马诺医生（阿泽斯·内杜芒加德 饰）追求她的“道德审判”，又有阿努的爱情给予她的全新认知。

马诺医生为她写诗，将她比喻成是“邻居家房子里的一盏灯”，是一个能够温暖他内心的人。

但在普拉巴的固执和传统观念中，这样错位的情感好像不应该发生在她身上，她当然有被左右，但她没有那种向前一步的勇气。

因为印度教相信人活于世皆要遵从上神的安排，普拉巴深信不疑。

在她的认知里，有一个成熟而具体的系统来辅助她判断，打破这个系统的平衡并不是一件容易的事，偏偏是阿努和席亚兹的爱情在推波助澜。

阿努在和席亚兹偷食禁果的同时，要面对家中安排的相亲，即便是要遵从上神的安排，阿努也想和席亚兹一起偷偷在孟买的夜晚牵手幽会。

在那个潮湿与混乱的氛围里，两个人互相的催眠把孟买的雨变成了通过云彩寄给爱人的吻，是真实的爱意，也是雕刻过的幻觉。

阿努像是被蒙太奇的手法处理过的普拉巴，把普拉巴所有难以启齿的想象都变成了现实。

而在帕尔瓦蒂这个城市移民的身上，好像讲述的是那个我们谈到印度就永远避不开的贫富差距和阶级差距。

她说开发商把楼修得足够高，就真的以为自己是神的时候，好像在述说她那苍白却又无法逃离的命运。

当她决定离开孟买回到乡下的海边时，所有人的桎梏仿佛都用一种平静却冗长的诗意打破了，城市的黑暗幻化成海滩和丛林里明媚的阳光，在某个瞬间显得珍贵又值得铭记。

那是一种，要从孟买抽离出去的情绪宣泄。

那里很美，这里也很美

《想象之光》用极富美感的镜头和生活感和纪录感都很强的影像，把这些“困于孟买”的人的故事借以诗意的表达呈现。

海边小镇上难得的假期也使得三个女性把对于自我的内心需求无限放大到了第一位。

它之所以能够如此动人，也正是因为所有的故事，没有聚焦在孟买这座城市中，而是把大篇幅的话语权交给了人，把表达的权利归还给了这群心中憧憬光亮的“孟漂”。

女性的身份比起宗教和政治所强加给她们的身份而言，尽管变得微小起来，但也仍然有冲破桎梏的爆发力。

普拉巴结尾的台词意味深长，她说：“那里很美，这里也很美。”

它让我想起14年前的伊朗电影《一次别离》，无论是从电影的外在显影还是内置的观点，都在试图用一种于无声处听惊雷的方式打破刻板。

也只有通过听到这种从人的口中发出的声音，我们才能看到世俗与梦想对冲的可能。

回到电影的名字，All We Imagine as Light。

孟买的鳞次栉比间，光线狭窄，却也使得它看起来像一座不夜城，这些光线有时让人向往，有时会击碎一个人。

就好像围城一样。

而海边的光，柔和又温暖，带着人与人之间的相互救赎光辉，人性弥漫。

如何跳出我们的固有思维，去寻找我们想象的那道光，成为了导演借由三个女性的故事想要告诉我们的终极奥义。

抽开这种作者性，我们还是可以看到帕亚尔·卡帕迪亚这个第三世界的女导演对这个世界感同身受的思考。《想象之光》在试图建立并且完成新的秩序，不要停止想象，黑暗尽头依然有光。

一种任何人都有机会看见，并且为之翩翩起舞的秩序。

来源：西瓜放映厅v