摘要：无论他们是在制作一部血腥的恐怖片，一部基于真实公众人物改编的引人入胜的传记片，还是希望用一部俗气的喜剧来取悦观众，所有电影制作人都希望自己的作品能从当季的众多影片中脱颖而出。高额的预算和明星云集的演员阵容无疑有助于影片上映时制造话题。然而，几乎没有哪个题材像裸

无论他们是在制作一部血腥的恐怖片，一部基于真实公众人物改编的引人入胜的传记片，还是希望用一部俗气的喜剧来取悦观众，所有电影制作人都希望自己的作品能从当季的众多影片中脱颖而出。高额的预算和明星云集的演员阵容无疑有助于影片上映时制造话题。然而，几乎没有哪个题材像裸体镜头那样被广泛运用——同时也备受争议地被利用。

从 1963 年主流女演员首次在银幕上裸体亮相，到当代电影中的某些片段，最具争议的裸体镜头既引发了热议，也令人不安。有些镜头因其毫不掩饰的粗俗而令评论家和观众感到震惊，而另一些则引发了关于性别认同、以及随着时间推移被视为适当性内容演变的讨论。

影片片段：在《艳娃传》中，当时年仅 11 岁的布鲁克·希尔兹饰演维奥莱特，一个与母亲一起住在妓院里的小女孩。在其中一个片段中，她的贞操被拍卖给了满屋子的中年男人。三年后，她与当时 18 岁的克里斯托弗·阿特金斯共同出演了《青春珊瑚岛》，在这部影片中，她需要全裸出演，与表哥发展出一段恋情。

争议所在：帮助希尔兹一举成名的两个角色，却也让她这个童星备受审视，因为很多人觉得她年纪太小，不适合出演如此成熟的角色，而且裸体镜头也不合适。成年后的希尔兹对此表示认同，她透露自己早年所经历的性化对待给她留下了深深的创伤。在与另一位前童星德鲁·巴里摩尔的访谈中，希尔兹说道：

这都是因为那些（男性导演）需要我归入某个特定类别来服务于他们的故事，从来都不是为了我……从来都不是为了保护我。有时很有趣也很亲切，但我只是个棋子……

在国家公共电台（NPR）的《新鲜空气》节目中接受采访时，夏尔兹补充道：

你知道，我觉得我拍的很多电影本可以拍得更好。但话说回来，我也得说这其实无关紧要，因为我更希望受人喜欢，而不是特别在意是否能有出色的表现。而且，我还想确保这不会影响到我的个人生活……

所以我做鬼脸，而且——比如，一场戏刚一结束，我就会吐舌头，或者总是不停地打破角色设定，因为我并不想——我想同时保持自己的个性。你知道，那是一种自我保护和自我保存的方式……

所以我一直都在与这一切保持距离。你知道，我只是把它们分隔开来。而且——你知道，我觉得这正是我保持稳定的方式。我不知道自己是怎么知道的。我想这是出于本能。而且我觉得这和我是酗酒者的子女有很大关系。你知道，你会在自己能掌控的事情上变得非常非常强势，因为有太多事情是你无法掌控的。而且作为孩子，你知道，你得让你所爱的人活下去，所以这比其他任何事情都重要，所以我——你知道，我变得有点洁癖，有点强迫症，而且非常有条理。我把自己的环境控制得非常严格，你知道吗？

影片场景：《弗里达》大致描绘了著名艺术家弗里达·卡罗（Frida Kahlo）的生活和事业。整部影片包含大量性内容，但其中有一个场景尤为突出，即全裸的弗里达·卡罗（由萨尔玛·海耶克饰演）与一名女子（卡琳·普朗塔迪特-巴热奥饰演）亲昵爱抚。

争议所在：尽管在出演《弗里达》之前，海耶克从未在银幕上如此大胆地袒露肌肤，但该片中的这一特定场景直到“#我也是”运动兴起才引发争议。当时，多位女演员站出来讲述自己在与电影制片人哈维·韦恩斯坦合作期间所遭受的骚扰。受到其他人的鼓舞，海耶克在《纽约时报》上发表了一篇文章，讲述了自己是如何在拒绝了韦恩斯坦的多次骚扰后，被迫拍摄这一全裸镜头的。据海耶克所述，韦恩斯坦威胁要将她从影片中除名，以此逼迫她拍摄这一全裸镜头。由于《弗里达》是海耶克多年研究的心血之作，她觉得屈从于韦恩斯坦的要求是保住自己在影片中任何功劳的唯一办法：

在我天真无知的时候，我以为自己的梦想成真了。他（韦恩斯坦）认可了我过去 14 年的人生。他给了我这个无名小卒一个机会。他答应了。

我根本没想到，轮到我说“不”了。

绝不允许他在深夜时分随时出现在一家又一家酒店、一个又一个地方，然后毫无预兆地敲门，甚至有一次是在我拍戏的地方，而他根本就与那部戏毫无关系……

每次遭到拒绝，哈维都会暴跳如雷，展现出他那不择手段的一面……他的劝说手段五花八门，从甜言蜜语到有一次盛怒之下说出的那句令人毛骨悚然的话：“我要杀了你，别以为我做不到。”

他唯一注意到的是我在电影里不够性感。他让我怀疑自己是不是当不了好演员，但他始终没能让我觉得这部电影不值得拍……他给了我一个继续下去的选择。如果我同意和另一个女人拍一场性爱戏，他就让我把电影拍完。而且他还要求全裸出镜。

他一直不停地索要更多的肌肤接触，更多的性爱……但这一次，我清楚地意识到，除非我顺从他的幻想，否则他是绝不会让我把这部电影看完的。根本就没有商量的余地。

我只能答应。到这时，我已经在这部影片上投入了这么多年的心血。我们已经拍摄了大约五周，而且我已说服了众多才华横溢的人参与其中。我怎能让他们出色的工作付诸东流呢？…

我的理智明白我必须这么做，但我的身体却止不住哭泣和抽搐。就在那时，我开始呕吐，而一组镜头还在等着拍摄。我不得不服用镇静剂，这虽然止住了哭泣，却让呕吐更严重了。可想而知，这并不性感，但这却是我完成这场戏的唯一办法。

场景：在《美国丽人》中一个成长的瞬间，少女简（托拉·伯奇饰）在自家窗前脱去上衣露出胸部给邻居看。她赤裸着上身站在窗前时，里基（韦斯·本特利饰）从自己卧室的窗户里偷拍了她。

争议所在：和她所饰演的角色一样，伯奇在出演《美国丽人》时也还是个十几岁的孩子。由于拍摄时她未满 18 岁（当时 17 岁），很多人对未成年人在影片中裸露身体表示不满。尽管公众一片哗然，伯奇却透露她的父母允许她参与影片的方方面面。不过，有一个条件——只要摄像机在拍摄，她的父亲和童工代表就得在片场。

他们并没有因为眼前的场景而欣喜若狂……那绝对是个令人紧张不安的时刻……（简）更显脆弱而非性感……这合情合理。这并非不该出现在那里的情节，这是有可能发生的事。

场景：吉姆（杰森·比格斯饰）邀请娜迪亚（香侬·艾莉森饰）来参加学习小组，他把卧室电脑上的网络摄像头架好。在离开让她去换衣服之前，吉姆开启了摄像头，让他的朋友们能偷看娜迪亚脱衣服。他跑去朋友家想自己也看上一眼，娜迪亚却脱到只剩内衣，在吉姆的床上自慰起来。然而，这段视频并没有只传给特定的人群，吉姆后来发现它被全校师生看到了。娜迪亚因出现在视频中被开除，而吉姆却未受任何惩罚。

争议所在：尽管当时这一幕或许并未引起太多关注，但在#MeToo 运动之后的时代，它凸显了在 90 年代对女性的同意权、隐私权以及不公正指责的重视。比格斯后来承认，在如今的社会氛围下，这样的场景根本就不会发生。

那部电影是在四分之一个世纪前拍的，它就像那个时代的时光胶囊，大多数电影都是如此。我的想法变化有多大呢？当时读剧本时，我记得那个场景让我印象深刻，是因为里面的摄像机。我当时心想：“电脑还有摄像机？”那时我甚至都没有电脑，所以能在电脑上装摄像机的想法简直令人难以置信。而现在，当然了，我们随时都能在手机上用摄像头。

不过没错，那个特定的场景以及其中的内容如今是无法拍摄的，也不应该拍摄。这反映出我们这个社会在过去 25 年里取得的进步，如今我们会认为“那不合适”。确实如此，也理应如此，但这部电影本身就像一个小小的时间胶囊——它反映了我们所处的时代，就像大多数事物一样。我为这部电影感到非常自豪，也很幸运能参与其中。它是一份不断带来惊喜的礼物。

场景：1968 年弗朗哥·泽菲雷利执导的《罗密欧与朱丽叶》超越了单纯的宫廷语言。影片中，朱丽叶（奥利维亚·赫西饰）和罗密欧（莱昂纳德·惠廷饰）在她的房间里裸体相拥，暗示这对情侣刚刚有过亲密行为。赫西从床上起身去拿睡衣时，她的乳头曾短暂露了出来。

争议所在：休西当时只有 15 岁就被选中出演该角色。据她和惠廷所述，泽菲雷利一直未告知这两位少女有关全裸镜头的事，直到拍摄当天早上。当时，泽菲雷利曾安慰休西，向她保证这个镜头会拍得很得体，不会露出任何私密部位。休西直到在影片首映式上与王室成员一同观看影片时，才知道自己的裸胸镜头被拍进了电影里。

赫西对自己的身材感到如此羞愧，以至于患上了饮食失调症。虽然《罗密欧与朱丽叶》让泽菲雷利赚得盆满钵满，但赫西和怀廷却几乎没拿到什么报酬。当赫西找到派拉蒙影业，请求使用她在阳台场景中的照片作为自己回忆录的封面时，该公司要求她支付 1 万美元。最终，这两位演员起诉派拉蒙影业，索赔 5 亿美元，声称在影片拍摄过程中遭受了性虐待，并以影片中的场景作为证据。

影片场景：1999 年上映的《大开眼戒》由当时夫妻档的汤姆·克鲁斯和妮可·基德曼主演，因其情节和一段著名的性爱场景而引发争议，华纳兄弟公司不得不对这段场景进行数字处理以使影片保持 R 级。影片讲述了一对夫妻因嫉妒和不忠念头而陷入困境。斯坦利·库布里克是一位出了名的严苛导演，他要求演员全身心投入拍摄过程，以至于他们有时难以区分银幕上的关系和现实生活。库布里克经常在拍摄时让这对夫妻分开，并让他们分享内心深处对关系的恐惧，以激发他们的情感。

争议所在：这部电影在拍摄的多年间内容一直保密，导致大量传言称它在现实生活中破坏了克鲁斯和基德曼的关系。尽管《广角镜》实际上并未终结这对名人的婚姻，但双方后来都承认很难将片中角色的境遇与自己的现实区分开来。基德曼回忆道：

汤姆会听到一些他不想听到的东西……这不像心理治疗，因为没人会问你：“那你觉得怎么样？”这是坦诚的，有时甚至是残酷的坦诚……作为一名演员，你会设定：有现实，也有假装，而这两条界限会模糊，这种情况发生在你与允许这种事发生的导演合作时。这是件令人兴奋的事，也是件危险的事。

据《名利场》杂志报道，为了能让克鲁斯进入一个嫉妒丈夫的角色状态，库布里克曾让基德曼与一名男模特拍摄了六天的性爱场景，只为了一分钟的镜头，还不让克鲁斯出现在片场，也不让基德曼和她的丈夫讨论拍摄情况。据说库布里克还拍了克鲁斯穿过一扇门的镜头多达 95 次；克鲁斯最后得了溃疡。尽管克鲁斯为这部电影进行了辩护，但他也承认：

我不喜欢扮演比尔医生。我不喜欢他。这很不愉快……但要是我没这么做，我肯定会自责不已。

影片场景：《艳舞女郎》在银幕上的性爱场面大胆突破界限；导演保罗·范霍文和编剧乔·埃斯特哈斯竭尽全力让影片获得 NC-17 级别评级。影片讲述了诺米（伊丽莎白·伯克利饰）在拉斯维加斯努力成为顶级脱衣舞娘的故事。尽管伊丽莎白·伯克利在片中有多场裸体镜头，但其好友被强奸的场景却引发了更多负面关注。

争议所在：由于影片过于露骨，这部《艳舞女郎》票房惨败，也严重损害了伯克利的演艺事业。评论家们无法忽略伯克利饰演的“花瓶”角色以及影片浮夸且有时怪异的情节。尽管知道 NC-17 级别的影片会限制潜在观众，MGM 仍批准了该片的这一评级。这一决定进一步阻碍了影片的成功，但维罗霍文坚持自己最终失败的创意决策。

2015 年，他透露：

我让伊丽莎白那样做——表现得生硬，那样行事，可从那以后人们就一直为此指责她……我们当时在拍一部极度夸张、充满戏谑的影片，所以我的初衷就是让所有方面都呈现出夸张的风格。直到今天，这部影片仍被普遍认为是烂片，但我认为那是因为人们还是没看懂。我用了夸张的裸露、色彩和动作。我试图把它拍得像拉斯维加斯的现实一样夸张。这就是为什么歌舞场面那么糟糕——我故意不想在那些场景里做出好听的音乐，但显然这是个大错。

影片场景：《撞车》改编自 J.G. 巴拉德 1973 年的同名小说，讲述了一对处于开放式关系中的夫妻凯瑟琳和詹姆斯·巴拉德（黛博拉·卡拉·乌格和詹姆斯·斯派德饰）的故事。詹姆斯在一场车祸后结识了性癖怪异的沃恩（伊莱亚斯·科泰斯饰），沃恩只有在目睹惨烈车祸时才能达到性高潮，于是他故意制造事故来满足自己的欲望。

争议所在：评论家们对影片中那些露骨且令人不安的内容感到震惊。亚历山大·沃克直言不讳地表达了他对此的厌恶：

这是情色作品……其中一些最变态的性行为和性变态理论是我曾在主流电影中见过的最过分的……简直超越了堕落的界限。

制片人杰里米·托马斯回忆起 1996 年戛纳电影节上该片的首次放映：

我们听说（评审团主席弗朗西斯·福特）科波拉在上午的放映后不喜欢这部影片……我们开了个新闻发布会，一切都真相大白：亚历山大·沃克和一群英国影评人看到了一个绝佳的故事，故事里有 J.G. 巴拉德、大卫·柯南伯格和我。我想当时我可能是英国电影协会的主席……亚历山大·沃克挥舞着一份报纸，从后面大喊：“这是恶搞！简直离谱！”然后这事上了《每日邮报》的头版，天天如此。他们还到我家门口闹。有一次我和菲利普·诺伊斯在马恩岛的酒吧里坐着，有人冲我喊：“他们应该被绞死！”还挥舞着一份《每日邮报》，上面写着“别买索尼产品”。

那是令人羞愧的一刻……对我而言完全出乎意料。只是在英国上映了。在美国，它被自己的所有者审查了。它先是归新线影业所有，后来被泰德·特纳买下，他是个清教徒。他看不到《撞车》的幽默之处。我们收到报告说，他在自己的牧场和简·方达一起看的时候，差点被气得窒息。

场景：1963 年的喜剧片《承诺！承诺！》中，杰恩·曼斯菲尔德全裸出镜，她是首位在主流电影中袒露身体的女演员。曼斯菲尔德在三个不同的场景中裸体出演，这些场景以梦境的形式在影片中反复出现。

争议：在电影分级制度尚未出现的时代，曼斯菲尔德的裸露胸部令观众和评论家大为震惊。制片公司利用这一丑闻大做文章，将曼斯菲尔德的幕后照片寄给《花花公子》杂志，并在宣传海报上宣称影迷有机会看到“完整的杰恩·曼斯菲尔德”。

该片随后在多个城市被禁映，而《花花公子》杂志的老板休·赫夫纳因在芝加哥刊登这些照片而被以淫秽罪名逮捕。

《承诺！承诺！》最终被粗制滥造地剪辑了，影片中明显能看出女演员裸体镜头被仓促删减的痕迹。

影片场景：1972 年，《巴黎最后的探戈》上映时令观众大为震惊，影片中一位年轻女子被一位年长男子侵犯，而且她完全不情愿。

争议所在：后来，女演员玛丽亚·施奈德回忆说，甚至在开拍之前她就对参与该项目犹豫不决，当这个场景被提出时她感到羞愧难当（她说这场景不在最初的剧本里），拍完之后更是感到受辱：

他们说：“你疯了，你可是跟马龙·白兰度演对手戏啊！”但我当时有种感觉，你知道的，之后可能会有麻烦。那种屈辱感非常强烈。马龙说他觉得自己被强奸了，被操纵了，而他都 48 岁了。而且他可是马龙·白兰度啊！…

于是我演了那个场景，我哭了。在那个场景里我流下了真眼泪。我当时感到很屈辱……《巴黎最后的探戈》充满了痛苦，充满了妥协。很多年以后我才明白这部电影到底在讲什么。它之所以能流传下来是因为有马龙和我，还有因为那是 70 年代，但不知怎的，它有点过时了，有点俗气……我觉得（导演）贝托鲁奇算不上真正的大师……他在片场操纵着所有人。我和他不是朋友。

场景：在营地度过了一周的血腥日子，青少年接连被杀，最终真相大白，原来凶手竟是营员安吉拉（费利萨·罗斯饰）。当她浑身是血、一丝不挂地向幸存的营员们暴露自己的身份时，观众们又发现了一个秘密：安吉拉是跨性别者。接着，观众们目睹了一段闪回，展现了导致安吉拉被迫与坚持让她以女孩身份生活的姨妈一起生活的创伤性事件。

争议所在：《血腥夏令营》的结局自四十多年前首次被影评人和观众看到以来就一直饱受争议。有人认为这部恐怖片对跨性别群体不够敏感，而且对 LGBTQ 群体的刻画方式也显得过时。但也有人认为这部电影的内容超越了其所处的时代，因为它探讨了性别、身份以及欺凌和创伤对人的心理产生的影响，并开启了在 20 世纪 80 年代鲜少有人触及的对话。

罗丝认为安吉拉是跨性别角色，她觉得安吉拉应当受到尊重，并且应当得到同情和关爱。

我觉得这 40 年来我就像在养育她……我很保护她，很关心她……她就像我自己：一个渴望亲吻他人、渴望与他人相处、渴望自在舒适、渴望找到真正自我核心的年轻人。如今在面对这个世界时，我回首往事，看到的是一个坚强的人，一个让我敬仰的人。我看待这个角色时，觉得她经历了太多，我从她身上获得了力量，也钦佩她所经历的一切……

我绝对不觉得这是恐跨性别。我觉得安吉拉就是个典型的青少年，试图找到自己的性别认同和性取向，我觉得这在 1982 年是非常令人兴奋的。它超前于时代。你可以看到她父亲和他的情人，还有她和保罗（她在夏令营的暗恋对象）的关系，她试图理解自己和保罗的关系，我觉得这是一个青少年的成长故事，而所有的谋杀案只是陪衬……

场景：在《本能》这部影片中，作为一起谋杀案的主要嫌疑人，凯瑟琳·特拉梅尔（莎朗·斯通饰）在接受审讯时并不配合。她没有向助理检察官约翰·科雷尔（韦恩·奈特饰）提供可能有助于破案的答案，反而越来越挑衅。有一次，她张开双腿，将裸露的下体展示给审讯者。

争议所在：这一幕令观众和影评人感到震惊，斯通本人也不例外。在拍摄如今臭名昭著的这一幕时，当电影制作人要求斯通脱掉内裤时，她当时并不知道最终剪辑版的影片中会包含裸露臀部的镜头。在她的回忆录《两次生命之美》的节选中，她解释道：

拍完《本能》之后，我被叫去观看那个镜头。不是单独和导演一起看……而是在一间挤满了经纪人和律师的屋子里，他们中的大多数人都跟这个项目没关系。那是我第一次看到……[那个镜头]，而在此之前，我被告知：“我们什么都看不到——我只需要你把内裤脱掉，因为白色内裤反光，这样我们就能知道你穿了内裤。”没错，关于这个话题有很多观点，但既然我就是那个有争议的阴道的主人，让我来说：其他观点都是胡说八道……

当时在那儿的是我和我的角色。我得做决定。我去了放映室，给了（导演）保罗·范霍文一记耳光，然后离开，走到我的车旁，给我的律师马蒂·辛格打了电话。马蒂告诉我，他们不能以这种形式上映这部电影……这种拍摄方式是不合法的。呼，我想……

看完试映后，我把马蒂为我提出的几个方案告诉了保罗。当然，他坚决否认我有任何选择的余地。我不过是个演员，不过是个女人，我能有什么选择？但我确实有选择。于是我反复思考，最终决定让这个场景出现在影片中。为什么？因为这对影片和角色来说都是正确的；而且，毕竟这是我自己的决定。

来源：世界史大观