摘要：很多鬼怪题材电影的开端都是这样：年轻人或孩子为了寻乐，念出奇怪的文字，结果召唤出恐怖生物，到最后几乎所有主角都难逃厄运。

很多鬼怪题材电影的开端都是这样：年轻人或孩子为了寻乐，念出奇怪的文字，结果召唤出恐怖生物，到最后几乎所有主角都难逃厄运。

比如《林中小屋》里，戴娜在地下室发现一本书后，不知怎的非要秀一把自己的拉丁语功底，结果自然触发了一系列事件，最终导致世界毁灭。

其实，只要不瞎显摆就啥事没有。

电影《灵动：鬼影实录》就是个绝佳的反面教材。

当凯蒂和米卡的房子里开始发生超自然事件时，两位主角熬到第十九个晚上才决定去酒店过夜，却在最后一刻改了主意，结局惨不忍睹。

而且米卡还一直抱着玩闹的心态，试图和恶魔交流并拍下来。

比较明智的例子是《鬼哭神嚎》，主角们在情况差点酿成大祸时就果断搬离了那座房子。

好奇心很少能带来什么好处。

尤其在恐怖电影里，好奇的角色基本都活不成。

当漆黑的地下室传来什么动静时，这种好奇心就表现得特别强烈。何必非要走进去呢？很多时候根本毫无意义。

如果角色们非要去地下室或其他黑暗的地方，那务必带个靠谱的手电筒。但千万别带恐怖片里常见的那种——光线弱得像在灰尘里埋了三十年似的。

要带那种能照几十上百米、照亮大片区域的手电筒。

现在很多手电筒都能做到，可恐怖片里的主角总能找到最没用的那种，只能慢悠悠地照亮房间，等照到反派时，人家早就扑上来了。

俗话说，生命在于运动。

这条法则在恐怖片里尤其突出——想活命，你只需要跑得比杀人魔快。

通常这类片子里的反派不跑，而是走得特别快，但他们总能追上受害者，原因有二：

第一，受害者会摔倒；

第二，他们会一头扎进撞见的第一个建筑物里躲起来。

比如在《我知道你去年夏天干了什么》 里，海伦被一个慢悠悠走着的杀人魔满城追，结果她居然想不出比跑进商店更好的主意。

于是商店就成了她的牢笼。

这种情况下该做的，就是继续跑，最好跑去警察局或人多的地方。

不过在《致命弯道5：血族》里，这招好像也没太管用。

有时真觉得恐怖片里的角色都不看电影，否则他们应该知道反派从不会一枪毙命。

在好几部《惊声尖叫》里，角色们为此付出了惨重代价。

而在《月光光心慌慌：杀戮》的结尾，主角们以为终于干掉了迈克尔·迈尔斯，于是放松了警惕，结果被这个家伙狠狠“回敬”了一番。

无论反派多强，他们只有在暗中偷袭、逐个击破时才厉害。

对付恐怖片里的杀人魔，就得像在现实中遇到熊一样：聚成一堆，让对方明白这不是它能搞定的。

不过，这招只对人类的杀人魔有效。

至于杰森·沃赫斯（《十三号星期五》）、迈克尔·迈尔斯（《月光光心慌慌》）、弗莱迪·克鲁格（《猛鬼街》），还有《潜伏》、《养鬼吃人》、《午夜凶铃》里的各种怪物，只会对此嗤之以鼻。

当怪事开始发生，就该把儿女情长抛到脑后了。

恐怖片里几乎总是女生活下来，而情侣——无论是在派对上，还是在杀人魔追杀的间隙，但凡忍不住要秀恩爱的，基本都死翘翘了。

无论是《X》、《月光光心慌慌》系列、《十三号星期五》 系列、《童军手册之僵尸启示录》，还是其他许多电影，都印证了这条法则。

《仲夏夜惊魂》、《非礼勿言》、《灵动：鬼影实录》、《美国恐怖故事》第1季、《惊魂记》、《罗斯玛丽的婴儿》——这些片子有个共同点：主角们非但不离开可疑之地，反而留了下来，最终追悔莫及。

在《仲夏夜惊魂》里，丹妮和朋友们目睹了社区的恐怖却未离开；

在《非礼勿言》里，年轻夫妻虽想逃离新结识的诡异朋友，却中途改变主意；

在《灵动：鬼影实录》里，凯蒂和米卡以为两人合力能搞定一切，结果证明不行；

在《美国恐怖故事》第1季，哈蒙一家不愿离开房子，永远留在了那里；

在《惊魂记》里，玛丽昂·克兰虽注意到诺曼·贝茨（以及他所谓的母亲）行为怪异，却觉得没啥大不了；

在《罗斯玛丽的婴儿》里，尽管怪事不断，罗斯玛丽·伍德豪斯也没有离开那栋住着古怪邻居的房子。

要是这些电影里的主角能聪明点，早点离开，故事可能在第一幕就结束了。

早点开溜。去哪？随便哪都行，越快越好，越远越好。

如果恐怖片里演的是鳄鱼（它们转头超慢），那这条法则就不存在了。

但人类转头只需要一秒钟，恐怖片里的角色却偏偏很少这么做。

在某个角色悄无声息地穿过房间、聚精会神地盯着前方时，他身后的杀人魔有足够时间泡杯茶、煮杯咖啡喝掉、刷刷手机、把玩一会刀子，然后在最后一刻隐入阴影。

直到这时，主角才终于想起来回头看一眼。

来源：自然de聆听一点号