大尺度《她们》:法国女性的生存图鉴,是温顺妥协还是破茧成蝶?

非凡影视 欧美电影 2025-07-21 05:48 2

摘要:家人们,法国电影《她们》这片子,看完像在巴黎街头淋了场冷雨,浑身冰凉却脑子清醒。有人说它把女性的 “矫情” 拍得太琐碎,职场受气、家庭拌嘴、恋爱碰壁,全是些鸡毛蒜皮;可也有人对着屏幕红了眼眶 —— 这不就是我们每天在朋友圈里删掉的那些话吗?

家人们,法国电影《她们》这片子,看完像在巴黎街头淋了场冷雨,浑身冰凉却脑子清醒。有人说它把女性的 “矫情” 拍得太琐碎,职场受气、家庭拌嘴、恋爱碰壁,全是些鸡毛蒜皮;可也有人对着屏幕红了眼眶 —— 这不就是我们每天在朋友圈里删掉的那些话吗?

故事里的三个女人,像法国甜点盘里的三块马卡龙,看着光鲜,咬下去各有各的苦。安是大学教授,戴着细框眼镜,说话永远轻声细语,却在课堂上被男学生打断三次还插不上嘴。下课后她躲在走廊抽烟,看着男同事被学生围着请教问题,烟蒂烫到手指才猛地回神 —— 原来读了半辈子书,在男人堆里还是像个透明人。

她的妹妹玛侬,是个活得像野草的实习生。在广告公司端茶倒水,创意被老板抢去邀功,加班到凌晨连打车钱都报销不了。有次客户摸她的腰说 “小姑娘真机灵”,她笑着躲开,转身在厕所里对着镜子扯掉了廉价的工作牌。玛侬的梦想是当导演,可钱包里的欧元,连买个像样的剧本本都不够 —— 年轻女孩的野心,在现实面前像张皱巴巴的地铁票。

最让人揪心的是她们的母亲伊莎贝尔。当了四十年家庭主妇,每天的生活就是擦咖啡机、熨衬衫、给丈夫准备睡前酒。丈夫退休后,两人在餐桌上相对无言,她才突然发现,自己连丈夫的银行卡密码都不知道。有天她偷偷报了绘画班,画的第一幅画是只被困在鸟笼里的鹦鹉,颜料涂得太重,把纸都戳破了。

三个女人的生活,像缠绕的电话线,乱成一团却又互相牵扯。安发现丈夫藏了私房钱给婆婆买项链,没吵架,只是把自己的名字加到了房产证上;玛侬被房东赶出门,拖着行李箱闯进姐姐家,在沙发上哭着说 “我不想变成妈妈那样”;伊莎贝尔在超市遇到初恋,对方说 “你当年笑起来有两个酒窝”,她摸了摸自己的脸,突然蹲在货架旁哭了 —— 原来岁月不仅偷走了青春,还偷走了哭的权利。

转折点藏在那些 “不值一提” 的瞬间里。安在学术会议上,当着全场人的面,把男同行剽窃她的观点怼了回去,掌声稀稀拉拉,可她坐下时腰杆挺得笔直;玛侬用攒了半年的钱,拍了支关于清洁工的纪录片,在小影展上获了奖,上台时穿的还是那件洗得发白的牛仔裤;伊莎贝尔趁丈夫打高尔夫,把他的旧猎枪卖了,换了台二手画架,摆在阳台上,阳光洒在画布上,像给她镀了层金边。

最戳人的是那场家庭聚餐。丈夫抱怨伊莎贝尔的画 “浪费钱”,安冷不丁地说 “爸,你上个月给情妇买的手表更贵”,满桌人都愣住了。玛侬掏出手机,播放自己拍的纪录片,画面里的清洁工阿姨说 “我女儿也想上大学”,伊莎贝尔突然站起来,把红酒倒在了丈夫的餐盘里:“从今天起,这桌子我不擦了。”—— 原来女人的爆发,从来都不是歇斯底里,而是突然不想演了。

电影里的巴黎,不像明信片上那么浪漫。地铁里的咸猪手,办公室里的性别歧视,菜市场里摊主对主妇的敷衍,都藏在埃菲尔铁塔的阴影里。安在课堂上教波伏瓦的《第二性》,下课却要在停车场等男同事先走才敢开车;玛侬在塞纳河边拍日出,被路过的男人吹口哨,镜头里的朝霞突然变得刺眼 —— 原来女性的自由,从来都不是法律条文里的一句话。

结局没有大团圆,却比圆满更有力量。安和丈夫分房睡,书房里的书堆得比人高;玛侬去了里昂,在小影院里放自己的片子;伊莎贝尔的画展只有三个观众,可她站在画前笑得比谁都开心。三个女人在街头偶遇,没拥抱没哭泣,只是一起买了支冰淇淋,看着来往的行人,像在看一场与自己无关的电影。

有人说这片子太 “女权”,可法国女人的抗争,哪是什么高举旗帜喊口号?不过是不想在丈夫晚归时热第五遍汤,不想在开会时把自己的想法安在男同事头上,不想在女儿说 “我想当宇航员” 时回答 “女孩子要稳定”。就像网友说的:“她们不是要推翻什么,只是想在世界上,给自己多留几寸站脚的地方。”

说到底,《她们》最动人的,不是那些反抗的瞬间,而是日常里的坚持。安在课堂上多讲的那五分钟,玛侬熬夜改的那版剧本,伊莎贝尔画坏了又重画的那幅画,都是在告诉世界:女人的人生,从来不止 “她们” 被定义的那样。

来源:达利亚影视

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