摘要：詹姆斯·古恩执导的DC宇宙重启首作《超人》在中国市场遭遇了前所未有的票房溃败——这部耗资巨大的超级IP电影上映三天累计票房不足5000万，预测总票房难以突破1亿大关。
詹姆斯·古恩执导的DC宇宙重启首作《超人》在中国市场遭遇了前所未有的票房溃败——这部耗资巨大的超级IP电影上映三天累计票房不足5000万，预测总票房难以突破1亿大关。
与高排片形成鲜明对比的是低迷的上座率，即使在周末黄金时段，《超人》的上座率也仅为3.5%，远低于同档期《F1：狂飙飞车》15.3%的表现。这场票房灾难背后，是古恩试图融合诺兰式现实主义与扎克式神话史诗的野心实验彻底失败，也是DC粉丝与普通观众对这部定位模糊作品的集体"用脚投票"。
"ICU超"：被解构的英雄与被掏空的灵魂
古恩版超人最受争议的"软肋化"处理直接动摇了这个经典角色的根基。大卫·科伦斯韦饰演的克拉克·肯特既失去了亨利·卡维尔版本的神性与孤独感，又未能建立起足够接地气的人性魅力。电影省去了氪星遗孤融入人类社会的关键成长历程，使得超人选择保护地球的动机变得苍白无力。正如古恩在采访中透露的创作方向："削弱神明感，强化记者克拉克的平民视角"，但这种"接地气"的尝试在剧本执行层面彻底失败——克拉克的记者身份被简化为采访超人的工具，与露易丝的恋爱关系也充斥着做作的辩论式对话。
更令人失望的是动作场面的全面崩塌。被粉丝戏称为"ICU超"的大卫版超人，在战斗中节节败退，依靠各种窝囊手法勉强取胜。与工程师的战斗本该展示氪星科技与地球智慧的碰撞，却沦为一场毫无章法的乱斗；
而与超霸的终极对决更是复制了《黑袍纠察队》玄色的设定，却未能营造出任何压迫感。古恩在《银河护卫队》中令人惊艳的动作设计才华，在《超人》中消失殆尽，取而代之的是一系列缺乏想象力、剪辑混乱的打斗段落。
反派灾难：从Lex Luthor到"VR游戏巨婴"
如果说主角塑造只是单薄，那么对莱克斯·卢瑟的处理则堪称创作事故。这个DC宇宙中最具深度的反派之一，被降格为缩在透明控制室里打嘴炮的"VR游戏巨婴"。漫画中卢瑟作为大都会"人皇"的复杂背景被完全抹去，他对超人既嫉妒又恐惧的微妙心理简化为毫无缘由的仇恨。古恩甚至恶趣味地为他添加了"囚禁前女友"的廉价反派设定，使这个本应智慧超群的角色彻底沦为B级片水准的卡通恶棍。
影片中卢瑟不断强调"智力胜过蛮力"，却没有任何情节展示他的过人智慧——这种言行严重脱节的角色塑造暴露了剧本的根本缺陷。更糟糕的是，卢瑟的戏份严重干扰了动作节奏，每当战斗进入高潮，镜头就会突兀切回他在控制室的滑稽表演，这种令人费解的剪辑选择彻底消解了所有紧张感。相较之下，扎克·施奈德在《蝙蝠侠大战超人》中塑造的卢瑟虽也有争议，但至少保持了角色该有的智谋与癫狂并存的复杂特质。
视听灾难：从废土美学到"贪玩蓝月"质感
古恩自《新自杀小队》以来确立的复古废土视觉风格，在《超人》中遭遇了严重水土不服。英雄制服呈现出廉价的"页游质感"，大卫·科伦斯韦本就不够魁梧的身材在橡皮质感的战衣包裹下更显臃肿，被网友调侃为"米其林轮胎人"。鹰女头盔比例失调、工艺粗糙，堪比业余cosplay道具；CG怪兽设计缺乏细节，迅速长大的喷火怪物像是未完成的预渲染模型。
影片最令人瞠目的视觉灾难当属"口袋宇宙"段落。这个本应展示想象力的异次元空间，却充斥着《头号玩家》式的廉价拿来主义。当超人坠入质子息流时，真人与CG的交互效果之差，仿佛回到早期绿幕特效时代。古恩标志性的抽象美学植入——如预告片中就引发争议的鱼眼镜头——在正片中不仅没有删除，反而变本加厉地出现了至少三次，将大卫·科伦斯韦的脸扭曲成《爵迹》般的恐怖谷效应。
群像失衡：当配角比主角更抢戏
古恩以《银河护卫队》和《和平使者》的群像塑造见长，但这种才能并未成功移植到《超人》中。卓越先生、盖·加德纳、鹰女和元素人组成的"正义帮"虽各有亮点，却严重挤占了超人的角色发展空间。更具讽刺意味的是，这些配角的塑造反而比主角更为成功——卓越先生的"勇度2.0"式战斗、鹰女私刑处决暴君的狠辣、元素人的72变，都比超人"傻抡拳头"的战斗方式更令人印象深刻。
这种主次颠倒的角色安排直接影响了第三幕的结构合理性：面对大都会即将被撕裂的危机，理论上更强的正义帮被派去处理次要威胁，而实力明显不足的超人却要独自对抗工程师、超霸和卢瑟的联合攻势。这种违背叙事逻辑的安排，显然是为了防止配角抢走更多风头，却暴露了剧本在平衡角色戏份上的彻底失败。
DCU的未来：首战失利后的艰难重启
尽管《超人》在品质上遭遇滑铁卢，但作为DC宇宙重启的首部作品，它至少完成了引入新演员和基础世界观的任务。大卫·科伦斯韦虽然在本片中表现受限，但古恩已证实将为他开发多平台项目，包括可能的《和平使者》第二季客串。华纳兄弟探索公司也在财报中透露，将加大流媒体内容投资，推动"电影+剧集"的联动模式。
DCU接下来的《超级少女》(2026年6月26日上映)和《绿灯军团》或许能带来转机。尤其是由米莉·阿尔柯克饰演的"氪星派对女孩"版超级少女，将延续《明日之女》漫画中的太空冒险路线，与杰森·莫玛饰演的罗伯形成鲜明对比。迈克·弗拉纳根编剧的《泥面人》则以更黑暗的基调探索DC宇宙的"怪物"一面，有望为过于明亮的古恩风格提供必要平衡。
《超人》的失败印证了一个残酷事实：在超英电影严重同质化的当下，简单的重启和明星导演并不足以赢得观众。古恩试图融合诺兰的现实主义与扎克的神话史诗，却陷入了两头不靠的尴尬境地。当漫威通过《旺达幻视》等作品探索类型边界的突破时，DC却交出了一部既失去作者特色又缺乏大众吸引力的平庸之作。对于已经落后一个身位的DC宇宙而言，《超人》的失利不仅是单部电影的失败，更是整个战略方向的一次危险警讯。
来源：小爱侃电影