摘要：《惊变28年》一直是影迷极期待的作品，于《惊变28周》留下个极具悬念的结局后，曾有说会拍续集，却事隔近20年都没有下文，上映后评价却超极端。
《惊变28年》一直是影迷极期待的作品，于《惊变28周》留下个极具悬念的结局后，曾有说会拍续集，却事隔近20年都没有下文，上映后评价却超极端。
丹尼·博伊尔多年前《惊变28年》以极低成本制作重塑了丧尸电影，如像极速奔跑、手摇镜头都是当时丧尸片的破格设定，还有不花电脑特技拍摄末日后的伦敦街头，通通成为经典。
《惊变28年》诞生于23年后，我们已经历了3年口罩时代、亦因为疫情催生了海量的丧尸电影与剧集，随便打开流媒体已有各种古灵精怪的丧尸题材。
即使编剧亚历克斯·加兰的《美国内战》都有如丧尸末日电影的变调。
如今再拍丧尸，还要故事时间线相隔了28年后，究竟有没有什么惊喜？
事实上，《惊变28年》是另一个三部曲之始，故电影与前两作关联不大，只是选取了这个设境去重启个世界观。
《惊变28年》一样有紧张刺激的动作场面，两位主角在树林中绝地求生，既建构出一个全新世界观，亦轻轻地铺陈了一位少男的成长之路。
既是这个系列品牌，当然非一部大卖观能刺激的作品。
《惊变28年》后半段笔锋一转，变成一个温婉可人的故事，经历了一回疫情后，世人所恐惧的已非单纯的死亡，而是死亡前的孤寂与痛苦、让观众反思死亡的真义，更以极具诗意的画面示人，大抵会让你惊讶！
原来手中的那部iPhone可拍出如斯效果——当年全片以DV拍出，今回则是电影史上最长用电话拍摄的作品。
不过，后半段调子急转，观众期望看部丧尸电影竟变成文艺片，广为吐槽绝不出奇，个人觉得《惊变28年》这调子当能接受。
毕竟这系列就是谈末日下人的心魔，最大问题倒在剧情细节位之荒谬。
哪怕故事拍得多有诗意都难掩剧情上的千疮百孔，还望这些问题在往后两集能好好交代。
在丧尸病毒肆虐28年后，英国已成了被隔离的岛屿，随居民自生自灭。在某个小岛上，一众幸存者自给自足，正过着最简单的生活。
小男孩斯派克与父亲离开岛屿学习野外求生，却让他开始对世界产生好奇。斯派克的母亲患上重病，他深信外头有医生能够根治她，便带她离开小岛展开长征，在充满丧尸的世界上演他的真正成人礼。
《惊变28年》为不少观众抱怨有多闷，个人又觉得未至于闷场，毕竟《惊变28年》以今时今日的丧尸片角度去看，一样节奏缓慢，也没有大量动作场面，其过程还是要探究极端处境下的人性与阴暗面。
可《惊变28年》与“刺激”还有一段距离，最少前半段也具张力十足的动作场面。
在末日世界好好上一课，为孩子预备一场另类成人礼式震撼教育，当然不乏大量惊险情节。
故事既要为观众解读这28年来的世界观发生了什么事，一同认识这个末日后的死亡之地，剧情上亦让两人好求求存，文戏武戏双辅双承、从危机四伏的动作场面推进。
从此，《惊变28年》也当有紧凑的动作场面，在系列一贯招牌的手摇镜头下，一样拍出强烈的混乱不安感；
压轴得不顾一切向前冲回小岛，场面一气呵成。
再用尽不同角度去制造紧张、场面调度摄人心魄，可堪达近期最紧张的场面之一。
技术上，丹尼·博伊尔今回尝试用全iPhone去拍摄《惊变28年》，带点粗糙的画面纵为观众带来强烈的临场感，再配上航拍机，让镜头左穿右插，在森林中如入无人之境。
我们看得多如《爱的噩梦》一类相对文戏为主的iPhone电影，这次把之变成部大片，即使没有动用上如同期《罪人们》般的高规格大画幅摄影机，也拍出了充满味道的构图、不输大片的壮丽镜头，多场高空俯瞰的画面充满诗意般的美感、展现出不一样的末日颓废美；
末段一场火花飞舞的镜头，画面之迷人也不输于《罪人们》经典一幕。
《惊变28年》在设定上与《惊变28周》相若，坦言剧情设定上带点荒谬无稽，离不开要找个理由走进死亡之地，惟剧情以从未见识外界生活的小男孩视点，慢慢发现在这里得如何存活，重点也令他学懂了如何面对死亡。
人必需一死，在末日乱局中死亡已成了日常，但能够在最平和下离开，在末日世界似乎也是种幸福。小男孩看得太多死亡、太多是残暴不堪的死亡，惟死亡不一定要从这方向走，末日当前都可以舒坦的面对死亡，再从死亡看到了希望。
这一段拍来纵与前半段调子相违，或许令你有刻忘记在看部丧尸末日电影，却见编导内心深处的一份柔情，也让故事与一贯丧尸片有不一样的调子。
《惊变28年》评价超极端，大量观众评为年度最烂作品不难理解，也有不少观众评为年度最佳作品，又带点夸张了。
虽说丧尸题材真不一定要有动作连场，最少也得要有点情理。
故事主轴谈小男孩的成长之旅，与父母关系的转变，那边厢他才刚与父亲逃出鬼门关、连射杀丧尸的能力也没有，又哪有如此的勇气去带上母亲走出这段路，还得是个神智不清的母亲，而他又真的成功？
故事想谈他在绝境下被迫发的求生意志，惟他就是因为对父亲一刻的恨，就让他变成个小英雄？故事重心要谈他的成长之路，却在没有铺排下突然顺理成章的成长了？
《惊变28年》有如独立故事般，分了两个章节去谈他与父母的相处，惟父母两个角色都没有深刻交代，感觉如像两个没事人般，过程也难令观众对他们产生同情或共鸣。
故事一大优点是没有让主角作出太多反智行为，惟其出走的原因先天已无说服力。小男孩离开家园踏上旅途，就是因为有人声称外头有个医生。
而在他的人生中，却随时连什么是“医生”都不知晓？就是因此原因便上路？
起初，误以为背后还有何真正的原因，他就真的因为别人的两句说话便离开！他本对父亲有近乎英雄般的形象，竟就因为个超狗血的原因反目成仇？他的冒险之旅基本上只有一个晚上，却突然对身边一切信心十足，再不断把母亲推向危险境地；
明明那是个尔虞我诈、不择手段的求生年代，他处处轻易误信他人竟就此没事，真不觉得他有何成长之理。
故事重点要找个医生治疗母亲，但当连那个医生是谁都未搞清时，就把母亲的性命付托于他的手上？那么，这段漫长的旅途所为何事？作为一部三部曲之始，或许这一切不明不白都稍后会交代，可若独立而论的话，《惊变28年》的故事前后矛盾、漏洞处处，人物关系苍白无力（《惊变28年》几位主角轻轻几笔已令人难忘），连一个阶后性的故事都解释不周，被捧成年度最佳也太夸张了。
总而言之，《惊变28年》不难成为好者愈好、恶者愈恶的作品，纵观网上的评价，似乎自己是少数中间位的一员。全片以电话拍摄却不输各类大银幕格式视野、前半段于建构世界观，制造紧张上张力十足；
借末日世界去反思死亡，不乏几分柔情浪漫，一洗近年泛滥的丧尸片套路。电影因此被捧成神作也过誉之极，哪怕末段再有诗意，想写个小男孩的成长故事，角色所作所为毫无说服力、亦只虚有主角光环便能成功，对铺排了的世界观又没有好好交代；即使这是三部曲之始，作为首部曲却连个独立故事都建构得顺理成章，距离神作也差太远了。
来源：波老师看片一点号