摘要：2024年，世界娱乐圈的“收入王”不是泰勒·斯威夫特，不是巨石强森，也不是汤姆·克鲁斯。

来看看我们普通人能从这个商业帝国学到什么？

2024年，世界娱乐圈的“收入王”不是泰勒·斯威夫特，不是巨石强森，也不是汤姆·克鲁斯。

而是一个已经去世16年的男人。

他叫迈克尔·杰克逊。没错，正是那个《颤栗》、《避开》、《比莉・珍》的传奇“流行天王”。

而他，在2024年“赚”了6亿美元（约合人民币44亿元），不仅力压全球在世明星，也让人不得不重新思考一个问题：

一个已经离世的人，如何还能统治整个娱乐产业的“账本”？

一、他走了16年，却“赚”得比谁都多

根据福布斯数据，2024年，迈克尔·杰克逊的收入高达6亿美元，是当年全球最高收入的名人。

这笔巨额收入，主要来自三部分：

也就是说，他的名字、声音、故事——只要还能唤起全球粉丝的情绪，就仍然在源源不断地产出经济价值。

在他之后，泰勒·斯威夫特以4亿美元位居第二，后面依次是巨石强森（8800万美元）、汤姆·克鲁斯（2500万美元）、沙鲁克·汗（2000万美元）……全是顶流。

而这场“娱乐商业战”，竟然被一个2009年就去世的音乐人赢了。

二、“死人也能年入60亿”？别笑，这叫IP金融学

在流行文化越来越资本化的今天，“IP”已经不是粉丝口中的热词，而是华尔街操盘手眼中的“金融资产”。

迈克尔·杰克逊就是最成功的案例之一。

他的版权帝国如今由遗产执行人——约翰·布兰卡和约翰·麦克莱恩共同打理，16年来，这个“亡者IP”带来的累计收益已超过 32亿美元。

2024年的6亿美元大部分来自一项重磅交易——索尼公司以约 12到15亿美元的价格收购了杰克逊音乐资产的一部分。

这其中包括他本人的歌曲、音乐会影像、形象授权，甚至还可能涉及他曾持有的其他音乐版权（比如披头士的曲库）。

这笔交易曾一度遭到杰克逊母亲凯瑟琳和迈克尔的儿子比吉（小儿子）的反对，最终在法院判决后得以推进。

一个死去的超级明星，其“作品”和“品牌”还在为华尔街创造“年化回报率”。

现象级偶现2009 年 6 月 25 日因药物过量导致心脏病发作而去世。

三、谁在消费“迈克尔”，谁在掌控“迈克尔”？

谁在为他买单？
全球粉丝群体依然活跃，YouTube上的《比莉・珍》《狡猾的罪犯》年播放量依旧以亿计；而各类再创作、混音、舞台改编持续为他“续命”。

谁在操盘？
杰克逊的遗产信托目前由两位执行人管理，而他的家人并不完全拥有话语权。最新的索尼交易就引发了家族内部的法律冲突，其中凯瑟琳·杰克逊提出上诉，但比吉明确反对“浪费遗产资金打官司”，法院也最终驳回了诉求。

从某种意义上说，迈克尔本人已经从“艺术家”转化为“文化金融资产”，由专业团队运营管理，持续变现。

四、他的女儿，也陷入“情感消费”风波

今年6月25日，是迈克尔·杰克逊逝世16周年纪念日。

然而他的女儿，帕丽斯·杰克逊却因当天有演出安排而被网友攻击“忘本”“不孝”。

她在社交平台上直言回应：

“你们觉得我能决定演出日程吗？我不是主咖，只是开场嘉宾，没有特权，也没有房车，只有一把吉他和我的音响师——也就是我未婚夫。”

她的意思很明确：我是靠自己争取来的机会，不是躺在父亲的光环下吃老本。

但网友似乎并不打算放过她。在这个“公众情感要求完美”的时代，帕丽斯作为一个真实工作中的独立音乐人，竟然因为“活着而不悼念”而被口诛笔伐。

她的回应，某种程度上道出了一句残酷现实：

“我不是迈克尔·杰克逊，我只是他的女儿。”

帕丽斯·杰克逊

五、我们为什么要关心一个“死者如何赚钱”？

因为这不仅是娱乐圈的一个怪现象，更是一个全球文化产业的冰山一角。

今天的流量，不再只是靠活人堆出来的。

迪士尼在重启《狮子王》、环球影业拍“披头士传”、耐克在复刻乔丹的每一代球鞋……每一个过世的明星，都可能变成一张可以无限放大的“商业牌”。

迈克尔·杰克逊只是这张王牌里，最响的那一个。

结语

他的一生终结在2009年，但他影响世界的方式，远远没有结束。
或许这正是“流行文化之王”最大的秘密——

他的人生在终点画下句号，而他的品牌，在终点开始发芽。

你认为一个人死后还能创造巨额财富，是文化的胜利，还是资本的利用？你学到了吗？至少知道合法途径赚钱可以不累，欢迎在评论区聊聊你的看法[再见]

精选资料来源：

Forbes：Lucy Guo’s Profile in Forbes 30 Under 30（福布斯30岁以下精英榜）

TechCrunch：关于Scale AI与Lucy Guo早期经历的专题报道

来源：梦城娱乐