摘要：写这篇文的时候发现它当天下午就在豆瓣开分了，7.7，对于这几年的好莱坞大片来说已经是个很久没见过的分数了，也大致符合我看完后对它的预期。

写在前面

今晚聊端午档第一部，也是一部大片——

《碟中谍8：最终清算》

写这篇文的时候发现它当天下午就在豆瓣开分了，7.7，对于这几年的好莱坞大片来说已经是个很久没见过的分数了，也大致符合我看完后对它的预期。

尤其是它作为《碟中谍》系列的最后一部，要考虑到所有观众，这对它本就是一个不容易做的事。

但从最终结果看它是做到了的，于我这种普通观众而言，依旧能感受到碟中谍的终章情怀。它开篇加入了不少闪回和介绍，补充了一些故事的前奏，后半程节奏一如既往的紧张流畅，优秀的实拍和节奏完全可以让观众忽视一些不足，只去感受“最直观的好看”。

这种字面意义上的好看，是我们这些年聊大片尤其是好莱坞大片时出现的越来越稀缺的一个词了，幸好这部做到了，那我们就借着这片来聊聊它具体好看在哪，怎么才能做到好看吧。

正文

它最直接的好看，就是它的动作和场面。

这是《碟中谍》的立身之本，1996年它第一部出现的时候，观众就已经完全被它抓住了呼吸的节奏。在高速行驶的火车上搏斗，直升机螺旋翼在擦过主角伊森脖子的一厘米处停下，包括潜入中情局盗取名单时在地板上的悬浮，以及那把落下的匕首。

再之后，扒飞机、摩托车跳伞和跳崖，它一步步在实拍中以富有想象力的剧情去挑战人体的极限，在日常中完成可视动作的最大化，这也构成了《碟中谍》一直好看的基础：真实。

这部里该有的东西，一点不落。

最典型的一场戏，是最后一幕把智体困在U盘的部分。这场戏里它一共布置了五条线，层层相扣。

外界是仅剩的一个没有被智体控制的核武器大国亮起了红灯，政府失去了对核武器的掌控，一旦能源蓄足，全世界的核武器就会互相攻击。而山洞里则分出了三条线，多诺利三人在外拆弹；胸部中枪的班吉边指挥帕丽斯为其做手术续命边远程协助格蕾丝打开机器插上U盘；格蕾丝则在等待智体进入U盘的一刹那剪线拔盘，只在毫秒之间。

而这三条线又都等着另一条线上的伊森从盖布瑞尔手里夺回病毒闪存，插入智体源代码所在的马蹄铁中。

几条线环环相扣，在不停歇的成功、等待、有惊无险中来回切换，观众当然知道这件事一定会成功，但它依旧能用最后一分钟营救的场面抓住你，这就是电影的成功。

配合上最后一幕扒飞机厮杀的场面，即便是看过再多的打斗，纵使那些眼花缭乱的动作剪辑和特效让人目不暇接，这些在特效之下已经变得最“普通”的动作还是让我再次回到初看它的感受，回到了好莱坞黄金时代，那种对待动作场面可以称之为古典、庄重的行为。

当然，如果它只有场面好看，那充其量只能算是一部合格的好莱坞商业大片，真正让它脱颖而出能成为近8分水准电影的原因，还要去看向它的剧本和主题的表达。

它的设定延续了第七部，表面上最大的反派是一个AI“智体”，还有想要掌控智体借此掌控世界的反派盖布瑞尔。

智体可以假扮成成任何人，它泯灭了世界上的一切信任和真诚，逼迫人类退回到互相对抗和猜疑的格局中，在它对人类的预测下，世界终将走向灭亡，而它的出现则加快了这种灭亡，重新决定世界的格局，在它的奴役下让世界更强大。

所以说，要看清这片子讲的是什么，就要先明白伊森对抗的是什么，以及他是如何对抗的？它的主题就藏在这两个问题的答案里。

先看第一个，伊森对抗的是什么？这涉及到它的另一个问题，本片真正的反派是谁？

是明面上的智体和盖布瑞尔吗，其实不算是。

智体不如上一部存在感如此强，那时甚至影响了整部片的风格和节奏，它在这部里基本只作为一个任务的背景板，它的引诱甚至都没有对伊森产生任何影响；而盖布瑞尔所谓掌控智体借此掌控世界的动机更是只有空虚的一笔，它和流水线的好莱坞大片反派无异，甚至无法构成一条解读。

伊森与智体的对抗也是从有形到无形的转变，从前期肉搏对抗智体的信徒，到深海的二十分钟里，独自一人在海下与寂寞和空虚作战，他唯一的敌人只有不断侧翻从海底坠入更深处的舰艇。

他的敌人，他所对抗的东西，早已从一个执行任务时有形的阻挠者变成了一个无形的概念——无能为力。

这一点在开头就反复出现，智体不停宣告世界终将毁灭，这是他猜测人类在做出了种种选择后，然后依靠现实逻辑计算出的未来。而在电影里，这意味着未来必来，自我毁灭是人类最终的结局。

这是完全无力的处境，就像当智体让伊森进行选择时他回答的那样“是选择让世界被奴役，还是走向毁灭吗？”

他意识到了未来的存在，所以在这样一部以塑造个人英雄为主的电影里，对他整个人的塑造也透着一股无能为力。

扒飞机的一幕中，开头先加入了一段他无法追赶上飞机被迫停下的镜头；第一幕和格蕾丝共同被困，与盖布瑞尔及其手下搏斗的画面直接没有呈现，镜头切向的是格蕾丝做出各种反应的脸。

深海中的那一段尤为明显，这也是我最喜欢的一部分，所有的敌人都不复存在，甚至前往潜艇核心取出马蹄铁的一段都没有任何阻碍，这一段的结尾为了逃出潜艇他甚至近乎赤身裸体，此时他对抗的不再是各种科技，而是最原始的自然，是深海的沉寂和虚无，是无情的海水、压强，是一切彰显人无能为力的存在。

那么始终以“伊森VS世界末日”的形式架构而起的《碟中谍》会如何对抗这样一个未来，它不再像前几部一样，取得了一个任务的成功就可以走向胜利，它面对的是一个庞大和没有答案的命题——

当世界的结局注定走向毁灭，他要如何去拯救世界？

此时拯救世界的责任早已不在他自己身上，当了七部孤胆英雄的“碟中谍”在这一刻意识到，人类真正的末日不在于是否能拿到某一份名单或者某一把钥匙，而在于人类自己。

智体是根据人类的选择推断出人类的未来，贪婪、猜疑和欲望会将人类推向自我毁灭的末日，它的预测基于的是普遍的人性。于是拯救世界的任务早已不在伊森自己身上，编剧将它指向了世界上的所有人，而我们唯一能做的就是选择。

以超越智体的选择来对抗智体，用它摧毁的爱与信任来抗衡它。

它在最后一部回归了最古典最普世的那一套追求，对于真诚信任和平与爱的追求，这是最“俗套”的东西，却是我们当下最缺乏也最需要的东西，它是拯救世界的密码。

在最后，所有人都做出了逻辑之外的选择。舰艇的舰长选择相信伊森，她作为领导者做出了逻辑上几乎不可能做的赌博决定；坚持让总统按下核弹发射按钮与总统站在对立面的将军，在面对智体信徒对总统的枪击时赴死；而总统也没有按下那个发射的按钮，她选择完全关闭电源，失去对核弹的掌控，因为她无权决定牺牲谁的性命。

还有卢瑟、德加，多诺利和塔蓓萨等等，他们都做出了违背逻辑的选择，这些选择共同构成了智体的毁灭，共同构成了世界悄然改变的一小部分。

伊森在这一部里拯救了世界吗？这是一个无法被回答的问题，即便他摧毁了智体，我们还是不知道这个世界的未来是会沿着智体的计算朝着宿命前进，还是终会超越宿命拐向另一种可能？

我们唯一能确定的是，他以及其他所有人都做出了自己的选择，是这些个人的选择汇集在一起以一种充满希望的方式完结了这一系列，这是它向这个时代发射的信号。

卢瑟在对伊森的信里写：对于未来美好的期许，都来自于我们的内心，让未来变成现实的方式，就是投射我们内心的暖意，我们的未来建立在无数选择之上，建立在善良与信任之上。我们所做的一切，不仅为我们心爱之人，也为不曾谋面之人。

这是“碟中谍”的箴言，是它在这个时代中为自己也是为这个时代留下的一句箴言。

来源：3号厅检票员工