摘要：不过刚看完电影，第一感觉却是不怎么样。因为面对独裁统治和家庭悲剧，我没有得到想象中的“情绪风暴”：没有看到仇恨、痛苦情绪的爆发和对黑暗势力的对抗。这是我们常年被以恶对恶、以牙还牙的教育所裹挟的自然反应。
面对生活的悲剧和创伤，我们该以怎样的情绪和态度活下去?
《我仍在此》让我看到的，是一个可以说是最好的结果。
不过刚看完电影，第一感觉却是不怎么样。因为面对独裁统治和家庭悲剧，我没有得到想象中的“情绪风暴”：没有看到仇恨、痛苦情绪的爆发和对黑暗势力的对抗。这是我们常年被以恶对恶、以牙还牙的教育所裹挟的自然反应。
但巴西影人，给了我们看生活着的另一种角度。这就是电影的余味了。
《我仍在此》是巴西首部获得奥斯卡最佳国际影片的作品（即最佳外语片)，5月16日开始在中国上映。
电影由曾执导《中央车站》《摩托日记》的巴西名导沃尔特·塞勒斯导演，改编自马塞洛·派瓦的同名回忆录，讲述了他和家人在巴西军政府独裁时期的经历。
马塞洛的父亲鲁本斯·派瓦曾担任国会议员，后来成了一名工程师。1970年他被当时的军方独裁政府带走，从此失踪。
妻子尤妮斯和二女儿随后也被带走审讯，尤妮斯被囚禁了22天后才被释放。她在48岁时拿到法学学士、成为著名人权律师，为捍卫人权而战。在20年的时间里，她持续追踪丈夫被害的真相，还成为援助土著部落的律师、世界银行和联合国的顾问。
直到1996年，尤妮斯才拿到丈夫的死亡证明。2014年，巴西政府才承认鲁本斯·派瓦在1971年被杀害的事实，同他一样被杀的还有200多人，他们的尸体至今都不知所踪，而没有一人因此受到惩罚。
1964-1985是巴西的军事独裁时期。派瓦正是被控告参与和共产党人的秘密谋反而被带走审讯。
独裁政府的招数都是相似的，泯灭人性的逼问，要求被确认的冰冷人像，审讯室里的哀嚎，走廊上被冲刷的血迹。
国内的消息被封锁，在伦敦求学的大女儿维罗卡通过国际舆论才知道父亲的消息。
“我仍在此”代表什么？面对丈夫被军方独裁政府突然带走并秘密杀害的惨痛遭遇，妻子该如何面对接下来的生活，该如何养大五个孩子?
她没有用愤怒和悲情来处理生活，而选择“微笑面对风暴”。
片中有几张重要的合影。维罗卡离家去伦敦的告别派对上，亲朋好友们在海边的合影。片尾2014年的全家福。而最重要的一张，是父亲不在了以后，母亲接受国外媒体采访，编辑需要一张全家人看起来不怎么开心的照片，但是她让孩子们面对镜头自然流露笑容。父亲走了，一家人从此都要在悲伤和泪水中度日吗？就要被剥夺快乐的权利吗？重要的是我们该如何活下去。
小女儿巴比乌可能是所有孩子里最为敏感的一个。当她看到母亲独自一人哭泣时，她已经察觉到什么。从里约热内卢搬家去圣保罗，面对空荡荡的房子，她知道爸爸再也不会回来了。儿子马塞洛则是搬家一年半后，母亲捐掉父亲的衣服，才知道爸爸不会回来了。
所以成年后的马塞洛和巴比乌有这样的对话：“你是什么时候埋葬爸爸的？”
“埋葬？”
“就是意识到他不会再回来。”
我们每个人都要学会和过去告别，就像孩子们告别熟悉的沙滩和大海，告别可爱的小狗，告别熟悉的房子，也告别了父亲。
《中央车站》是1998年获柏林电影节金熊奖和最佳女演员银熊奖的巴西著名电影，可以说标志着巴西电影在国际上的最高荣誉。
如今《我仍在此》获得奥斯卡最佳国际影片和金球奖剧情片最佳女主角，可以说创造了巴西电影的荣誉新高。
有意思的是，《中央车站》女主角费尔南达·蒙特纳哥与《我仍在此》女主角费尔南达·托里斯生活中为母女，而母亲费尔南达·蒙特纳哥又出演了片中尤妮斯的老年角色。
托里斯收获了奥斯卡最佳女主角提名和金球奖最佳女主角（剧情类）奖项。其实早在1986年，年仅20岁的她就凭借《永远爱我或不再爱我》获得过戛纳电影节最佳女演员奖。
一部电影贯穿巴西1964-2014年长达50年的历史，也串起巴西影人两代人的荣光。
这非常神奇，也让人知道，面对生活的悲剧，巴西从独裁时代和平过渡到民主时代，母亲从家庭主妇变为人权律师，孩子们没有被灌输仇恨的观念，都成长为美好的成年人。
面对悲剧和苦难，他们没有抱怨和仇恨，没有被愁苦的情绪所裹挟。“我仍在此”，并且活得美好。
他们的父亲在天上有知，面对这样的结果，一定会感到欣慰。
从这个角度来说，这部电影像是“巴西一家人”。
如果活着没有生活的升华，承受的苦难又有什么意义?就像《活着》一样，只是活着而已。
在看电影的时候，不断想起墨西哥电影《罗马》，同样表现70年代的中产阶级家庭，同样由怀旧音乐贯穿，同样获得奥斯卡最佳国际影片，同样是父亲的缺位（不过《罗马》是出轨离家父亲的缺位，母亲带着四个孩子独自生活。《我仍在此》是夫妻恩爱和父亲的慈爱在父亲被独裁政府带走后戛然而止）。
母亲这至大至柔的生命，影响着全家的情绪和生活走向。
这是母亲节需要的电影，也是我们生活中随时的帮助和需要。
截至目前，《我仍在此》在中国国内的票房仅100多万，但它的社会意义并不是票房所能衡量的。当我们执着于一部影片的票房超过《泰坦尼克》或者《阿凡达》位居全球TopX，这重要吗？
重要的不是表象的数字，而是背后深层的价值。
来源：小洋楼杭州