摘要：哥特恐怖是一种建立在恐惧和幽灵之上的类型。几个世纪以来，它一直是小说的中流砥柱，也是电影的中流砥柱。从美学上讲，它是关于烛光走廊和石头上的雷声。在哥特恐怖电影中，过去不会消失，爱也永远不会真正结束。这些故事中最精彩的部分充满了气氛。他们把角色和观众困在不愿放手

哥特恐怖是一种建立在恐惧和幽灵之上的类型。几个世纪以来，它一直是小说的中流砥柱，也是电影的中流砥柱。从美学上讲，它是关于烛光走廊和石头上的雷声。在哥特恐怖电影中，过去不会消失，爱也永远不会真正结束。这些故事中最精彩的部分充满了气氛。他们把角色和观众困在不愿放手的地方。

考虑到这一点，这个列表列出了一些从未停止的哥特式恐怖。下面的影片浸泡在雾和恐惧中，但也浸泡在渴望中。它们往往在心理上是可信的，在视觉上是惊人的，而且非常令人毛骨悚然。从第一帧到最后一帧，每一帧都是充满哥特式恐惧的大餐。

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“鬼魂是真实的，我只知道这些。”《猩红山峰》给人的感觉就像是用天鹅绒和骨头做的。故事设定在19世纪英格兰西北部的偏僻山区，讲述了女作家伊迪丝和她的丈夫夏普一起回到夏普家的祖宅，她发觉这里藏着想象不到的惊奇秘密的故事。

杰西卡·查斯坦饰演冷漠的姐姐，从她的第一幕你就能看出，有些事情非常非常不对劲。吉尔莫·德尔·托罗在这里不仅引用了哥特式的比喻，他吞噬了它们，然后用爱和奢华的细节重建它们。很多观众可能不喜欢这部电影，也许不知道该期待什么。《猩红山峰》是一部鬼屋电影，也是一部悲剧，一部黑暗爱情，一部裹着丝线的谋杀之谜。这不是一种廉价的可怕方式，这是一种悲伤的恐惧。

“有时候，死人的世界会和活人的世界搞混。”这一点会悄悄逼近你。故事讲述了二战结束后，妮可·基德曼饰演格蕾丝，一位刻板的母亲，在英伦的小岛上独自抚养着一对儿女，等待着丈夫归来，从迎来了三个古怪的新仆人后发生了一系列怪事。

几乎看不到跳跃的恐惧。这都是情绪和不安，人们没有说出他们明明在想的话，这也令人深感悲伤。这部电影玩弄着你的期望，直到你开始质疑自己的结论。然后，当真相大白时，这不是一种解脱，而是一记重击。第三幕的转折有点太像《第六感》了，但精彩的表演、华丽的摄影和深刻的时代细节使《小岛惊魂》远远超过了大多数鬼故事。

“鬼是什么？”一个注定要一次又一次重演的悲剧？”在以《潘神的迷宫》吸引世界之前，德尔·托罗精心制作了这部惊悚片，探讨了类似的主题：童年、战争和纯真的丧失。《鬼童院》以西班牙内战为背景，可能是有史以来最悲伤的鬼故事。一个小男孩卡洛斯被留在了一个尘土飞扬的孤儿院，那里的空气中弥漫着秘密。院子里埋了一颗炸弹，走廊里有鬼魂。但和大多数德尔·托罗的故事一样，真正的怪物是有血有肉的。

这个故事与其说是关于恐怖，不如说是关于悲伤，关于暴力留下的东西。大人们心碎了，孩子们害怕了，即使在寂静中，战争的声音也在回响。电影的摄影都是阴影和琥珀色的光芒，就像从记忆中被照亮一样。人们真的能感受到生活在这些混乱的事件中会是什么样子。

“你说你的灵魂被杀死了，你已经死了这么多年了……”这个很奇怪，不是“30年代的奇怪”，只是真正的精神错乱。在《黑猫》中，贝拉·卢戈西和鲍里斯·卡洛夫在一座现代豪宅中对峙，这座豪宅不知怎么也包含了一座撒旦神庙和一座第一次世界大战纪念碑。卡洛夫扮演一个温文尔雅的恶魔，而卢戈西则是一个内心充满复仇的鬼魂。

这说不通，但也没必要。这是哥特风格，透过创伤，变态，和非常锐利的光线。有剥皮，有催眠，在这65分钟里的恐惧比大多数电影在两个小时里要多。《黑猫》不干净也不连贯，它不仅会让你陷入疯狂，还会为疯狂铺路。这部电影现在已经过时了，但不可否认的是，《黑猫》的影响，这是心理恐怖的基础作品。

“你知道把别人的理智掌握在自己手里是什么感觉吗？”《无辜的人》是《小岛惊魂》的精神先驱，讲述了在19世纪末，美丽的女教师吉登斯小姐来到乡下庄园照顾雇主的侄女弗洛拉和侄子迈尔斯，却看到奇怪的影像的故事。《无辜的人》是根据亨利·詹姆斯的小说《螺丝在拧紧》改编的，它完全抓住了某种东西慢慢滑落的那种不安、脆弱的感觉。

黛博拉·寇儿扮演的角色既天真又不稳定，到最后，你不确定她是在拯救孩子们，还是在毁灭他们。视觉效果补充了这种模糊性。电影摄影都是柔和的灰色和长长的阴影。每条走廊都像是你不应该相信的记忆。鬼魂可能是真的，也可能这都是她的幻觉。心理现实主义是这部电影成功的原因。这就是诀窍，这就是恐怖之处，没有什么怪物，只有沉默和暗示。

“我跨越时间的海洋来找你。”弗朗西斯·福特·科波拉凭借黑帮片和战争史诗片登上了电影界的高峰，而他对吸血鬼故事原型的演绎则让人感到奇怪。他版本的《德古拉》是有缺陷的，但它的戏剧性、欲望、奢华和完全真诚值得支持。在表演方面，加里·奥德曼饰演的德古拉既恐怖又悲剧，一个几百年的浪漫主义者把爱情变成了怪诞的东西。薇诺娜·赖德扮演德古拉的妻子，基努·里维斯尽力了。

科波拉把所有的东西都扔到银幕上：皮影、反转胶片、血红色的灯光，以及感觉像是属于博物馆的服装。哥特恐怖是关于激情的，这部电影完全沉浸在激情中。看《吸血僵尸惊情400年》可不是为了看逻辑，你看这部电影是为了华丽的视觉效果和丰富的氛围。

“这个词听起来不像午夜里叫你名字的死鸟吗？”罗伯特·艾格斯的翻拍将这部瑰宝重新推到了聚光灯下，现代观众会惊讶地发现，作为一部有一个多世纪历史的电影，它非常值得一看。事实上，即使你从未看过《诺斯费拉图》，你也听说过诺斯费拉图。长长的手指，光秃秃的脑袋，楼梯上标志性的影子，还有从棺材里升起的那张沉默而可怕的脸。所有这些形象都被后世电影作品复制。《诺斯费拉图》被载入电影史。

这些形象之所以能被人记住，不是因为它们很浮夸，而是因为它们给人一种原始的错误感觉。电影很慢，有些场景很傻，但总的来说，还是很恐怖。这在很大程度上要归功于马科斯·夏瑞克的表演。除了他的面部轮廓之外，还因为他身高达6英尺3英寸。这使他在其他角色面前显得十分高大，营造出一种具有统治力的感觉。电影本身就像他一样动人：这是一场无法解释的噩梦。

“一所邪恶的老房子，就像一个未被发现的国家，等待着被探索。”早在迈克·弗拉纳根的杀手电视节目之前，就有这部改编自雪莉·杰克逊经典小说的精湛电影。讲述了一群人在鬼屋探险过程中发生的诡异经历。一群人受到邀请前往位于苏格兰的一栋拥有百年历史的鬼屋中进行探险，亲身体验传说中的神秘力量，就在他们发现这神秘力量并非是由鬼魂引起而是和房子过去发生的事及屋主的经历有关的时候，他们已然身陷其中。

朱丽·哈里斯饰演的角色在影片里非常脆弱，你慢慢意识到房子并没有控制她，而是在欢迎她。她得到了声音设计和镜头角度的帮助，这两者结合在一起，产生了越来越多的被观看的感觉。让这一切如此令人毛骨悚然的是，事情发生得如此之少，而这种虚无渗透得如此之深。马丁·斯科塞斯和史蒂文·斯皮尔伯格都认为《猛鬼屋》是有史以来最恐怖的电影之一，这并非没有道理。

“你想活得美味吗？”罗伯特·艾格斯将简单的元素组合在一起——黑暗华丽的布景，过于安静的森林，也许是电影界最令人毛骨悚然的山羊，并将它们变成了2010年代最恐怖的电影之一。《女巫》把你带到17世纪的新英格兰，从来没有让你感到安全。一连串的神秘事件，人们陷入了彼此猜疑的恶循环当中。艾格斯把这一切像一幅画一样拍摄下来，用黯淡的天空和腐烂的木头勾勒出画面。

对话陈旧，节奏缓慢，但紧张气氛始终保持得很好。还有巫术，但真正的恐怖是信仰、信任和身份的慢慢瓦解。当女主角托马辛最终选择自由或诅咒时，感觉并不像一个转折，感觉这是唯一剩下的东西。在缓慢的积累之后，艾格斯给我们留下了最后一个令人不安、美丽而难忘的画面；这是对之前一切的完美回报。

“昨晚我梦见我又到曼陀丽去了。”虽然从技术上讲，它更像是一部惊悚片，而不是恐怖片，但没有希区柯克的《蝴蝶梦》，哥特式恐怖片的名单就不完整。电影讲述了一个年轻女子嫁入豪门后，发现丈夫的前妻丽贝卡的阴魂笼罩在豪宅中；之后，丽贝卡的遗体被发现，一桩命案由此被揭开的故事。令人印象深刻的是，管家丹弗斯夫人对已故的丽贝卡的爱让人不寒而栗，有些痴迷，甚至有些浪漫。

方丹饰演的这位未透露姓名的第二任妻子，焦虑不安，好像她知道自己永远不会胜任。在叙事方面，希区柯克通过目光，通过沉默和豪宅的方式，慢慢地构建恐惧。《蝴蝶梦》里没有鬼魂，只是一段不肯离开的记忆。这部电影不是关于血腥或尖叫的，这是关于被抹去的感觉。那种恐惧，那种安静的，心理上的侵蚀，是纯粹的哥特式恐怖。

来源：爆米花品电影