摘要：《黄蜂女》第三季充斥着主要角色的死亡，但没有哪一集像第九集那样令人痛心，这迫使粉丝们在成人时间线中与范（劳伦·安布罗斯饰）告别。教练本在《黄蜂女》过去时间线对本季造成了沉重打击，使得范成为剧中少数几个拥有强烈道德感和同情心的角色之一。正是这种特质导致了她的死亡
警告：《黄蜂女》第三季第九集“故事结局”剧透。
《黄蜂女》第三季充斥着主要角色的死亡，但没有哪一集像第九集那样令人痛心，这迫使粉丝们在成人时间线中与范（劳伦·安布罗斯饰）告别。教练本在《黄蜂女》过去时间线对本季造成了沉重打击，使得范成为剧中少数几个拥有强烈道德感和同情心的角色之一。正是这种特质导致了她的死亡，因为她选择不刺伤梅丽莎（希拉里·斯万克饰），结果反而被刺伤了。
范并非我们在第三季中失去的唯一一位黄衫军幸存者，成年后的洛蒂也在第四季中遇害。由回归导演本·塞曼诺夫执导的《故事结局》提供了一个引人入胜的线索，暗示了凶手的身份。米斯蒂在她时而与男友兼同为公民的侦探沃尔特的家中安顿下来，这时她在沃尔特从洛蒂手机中克隆的文件中发现了一些革命性的东西。因此，当我们哀悼一位幸存者的逝去时，我们也即将为另一位幸存者伸张正义。
ScreenRant采访了塞曼诺夫，谈到了他在《黄蜂女》第三季第九集的制作——尤其是如何将范的故事线突然带入高潮。这位导演还透露了米斯蒂当时正在看的电话里到底是什么，以及或许最让人抓狂的是，他认为肖娜在两条时间线中的交易是什么。
在《黄蜂女》第三季中，关于洛蒂的凶手有很多说法，从肖娜到沃尔特，都有各种说法。但米斯蒂在翻看从洛蒂手机克隆出来的资料时，似乎发现了一个重要的证据。出于好奇，我问导演，女演员克里斯蒂娜·里奇当时到底在看什么，以及她被要求做出什么反应。导演的回答虽然没有剧透，但却格外耐人寻味。
塞曼诺夫坦言，“剧本里没有写”她在看什么。然而，作为导演，他被告知了最终会揭晓的真相。“虽然我很确定剧本里没有答案，但我知道这个谜团的答案是什么。” 尽管这条信息对于他饰演的角色——引发米斯蒂的某种反应——至关重要，“但更重要的是，屏幕上的内容是否需要以其他方式进行调整。”
“就我个人而言，我不太喜欢那些没有其他事件佐证的剧情反转，”导演解释道，“我们需要在整集，甚至整季中，不断留下线索，来佐证米斯蒂在屏幕上看到的内容。这样，作为观众，我们就不会觉得真相被揭穿了。” 虽然他承认，他那一集并没有透露太多关于凶手身份的新线索，但“整季中确实有一些情节在为真相的揭晓做准备”。
之前的剧集已经证明某些嫌疑人并非凶手，第九集甚至提供了洛蒂死时肖娜的不在场证明。这一信息对米斯蒂来说是一个打击，她在沃尔特的侦查下发现了洛蒂身上的友敌DNA，这使得她成为最有可能的凶手。但《黄蜂侠》里充斥着不可信的人物，所以谜底仍然悬而未决。不过，根据塞曼诺夫的说法，粉丝们可以放心，线索一直都在。
至于手机里的实际图片？塞曼诺夫本人才是罪魁祸首。“手机里的实际图片都是我胶卷里的照片，因为我们在为道具照片找到合适的色调质量时遇到了极大的困难，”他透露。“我就想，‘应该像这样，那样。’然后他们说，‘好吧，我们就用那些。’所以，当我们不展示克里斯蒂娜看到的东西时，她看到的就是这些。 ”
ScreenRant：这集对我来说特别痛苦，因为我希望范在经历了这么多之后能有个幸福的结局。但与此同时，她年轻时说的那句“我们把生命中的真爱带回来了”也恰如其分。你是如何在剧集中营造出这个重要人物的死亡的？
本·塞曼诺夫：这是编剧和劳伦·安布罗斯之间一个重要的讨论点。我们的想法是，这一集的开头是医院，然后结尾是她把两个人从房子里救出来，差点杀死第三个人。我们需要贯穿整个剧集，找到那些激励她前进的瞬间，这样她才能随着剧情的推进展现出体能。她必须达到那个时刻；不仅要赢得戏剧性的瞬间，还要赢得体能，才能做到这些。
我认为，对我来说，最重要的是刀的用法。在之前的剧集中，比如第三集，有很多刀的笑料。比如，本教练拿着刀进来，我们会想：“他会杀了玛丽吗？” 甚至在我那一集里，娜塔莉拿着刀，汉娜心想：“她会杀了我”，但她并没有。这一集里，我们的角色拿着刀，我们希望她能投入地投入到她挣扎的抉择中。梅丽莎背对着范，因为我喜欢这种被我称为“偷来的瞬间”的瞬间。基本上，这些瞬间能让观众看到一个角色处理其他角色无法看到的事情。而这正是那个瞬间的意义所在。
我们看到范站在一具无助的尸体旁，艰难地挣扎着做出选择。把刀捅进尸体里，然后放她走，这太容易了。我觉得剧本的设定是，在她第一次拿起刀的那一幕，她解开了绑在她身上的绑带。但我心想：“不，那才是关键时刻。我们不想知道答案。我们不想在知道她会解开梅丽莎的绑带的情况下结束这一幕。” 我觉得关键在于贯穿整集的每一个小决定，一幕又一幕，我们鼓励观众加入范的行动，这样当她到达目的地时，就会感觉她即将胜利。显然，问题是：“她失败了还是胜利了？” 她胜利了，对吧？她说的是真正的泰莎。毫无疑问，她是个英雄。按照《七宝奇谋》的定义，她是个英雄。她只是没能活下来。
ScreenRant：为什么梅丽莎要刺伤范，而不是先放开她或者逃跑，范据说是周围最善良的黄蜂侠？
本·塞曼诺夫：那场戏比较棘手，我希望观众能感觉到她在坐起来的时候是在安慰范。所以，她抓刀的那一刻感觉不太刻意，因为她费了好大劲才摆出抓住范手腕、转动刀子之类的姿势。我真心希望他们一开始就互相安慰。
她为什么要捅她？本季即将完结，所以其中一些答案将在后续季中揭晓。由于剧情长达五季，所以解析起来有些困难。电视剧里会一次性把所有细节都讲清楚吗？没有。原因是剧情发展太快，你可能找不到一个可以回归的演员，或者观众对某些演员、某些故事情节反应热烈，于是你就会想，哦，我想更偏向于那个，而不是这个。
我不知道梅丽莎接下来会发生什么，我想下一季或许能解答很多疑问，但我认为最终最重要的是她不需要被发现。她过着完全隐秘的生活。我的答案是，她已经厌倦了。我觉得YJ们的很多事情，都源于她们对生命中那段狂野、疯狂、激烈、刺激的时光的怀念，那时你永远不知道死亡是否就在眼前。你可能会抽错牌，被一群少女追着穿过树林，送你送死。那段时光确实很刺激，但现在她们都各自上路了。
肖娜的生活极其悲惨，我想梅丽莎也有同样的感受。我想做的一件事就是把肖娜和梅丽莎的人生进行真正的平行对比。剧本里不一定完全有这个设定，但我做了一些选择，比如梅丽莎的那辆小型货车。我真的希望这两个女人过着相似的生活，并且同样厌倦生活。梅丽莎假装死亡，躲过了监控，而她当时想的是：“我该怎么重新找回那种兴奋感？我要让那些YJ知道我还活着。他们会来找我，然后一切都会乱套。”我想这就是她想要的。
我觉得她想回到游戏中，现在她基本上又被追着跑到树林里去了，如果她抽到那张牌的话。这就是我的原因。我喜欢这一切的发生，所以我觉得她最后会捅她一刀。这就是游戏。这就是你要做的。
ScreenRant：第九集剧情跌宕起伏，情感跌宕起伏。肖娜和梅丽莎之间展开了旷日持久、激烈的对峙。目前，观众还不了解梅丽莎，可能也不相信肖娜会说实话。你是如何从情感角度吸引观众的？她们各自从看似疯狂变得理智，反之亦然，但你必须确保剧情连贯。
本·塞曼诺夫：这个问题问得好。你是如何营造神秘感的？很大程度上取决于剧本，当然，这也要感谢剧集主管和创作者们，他们监督了整个过程，并设计了一个充满疑问的场景。我们整个剧季都在猜测，肖娜以为是谁在跟踪她，现在我们开始找到答案了。接下来的谜团在于，她的疑虑是否合理。
我觉得这一集开始在这个问题上稍微找了些漏洞。我们发现了梅丽莎这个角色，YJ 以为她已经死了，而米斯蒂开始给我们一些线索，表明并没有神秘人跟踪肖娜。我们开始以一种有趣的方式颠覆剧情，虽然没有完全给出观众想要的答案，但却让他们忍不住期待。
作为导演，我最喜欢《黄蜂女》的剧本，也是我执导的理念，就是我们不把事情直接告诉观众。我们要求演员们不要太卖力，因为我们在互动时通常不会太卖力。大部分的表演都是内心的。演员们能够很好地把握这种不确定性，不会透露太多，但总是让观众时刻关注他们内心的真实想法。
ScreenRant：从物理角度来看，在整个战斗过程中，最重要的节奏是什么？尤其是因为你是从上一集的战斗中间开始，然后以此为基础展开的。
本·塞曼诺夫：这类事情在电视剧集里可能相当有挑战性，因为之前的导演不一定知道下一个剧本会发生什么。他们根据故事情节来选择拍摄地点，然后突然间你接手了这个地点，并希望它符合剧本的安排。这始终是最大的挑战。
导演詹妮弗·莫里森、安雅·亚当斯和我之间进行了很多交流，因为肖娜在第七集就出现在那栋房子里，第八集也一直待在那里，而且第九集的打斗还在继续。我们三个人一直在讨论：“嗯，这个对我来说行。” “那个对我来说不行。” “我们能改一下吗？因为我会遇到麻烦。” 甚至有几次，他们把客厅布置得特别特别特别，这会妨碍我做我想做的事情。
一个完美的例子是，泰昏倒在地上，范跑过去想叫醒她，但她怎么也醒不过来。这时，正从屋子里爬出来的梅丽莎告诉范，她关上了烟囱，范跑过去打开了烟囱。你需要有充足的视线，但之前的主管把客厅布置得乱七八糟，让她看不到其他人，也看不到火。这个刚从医院吸氧回来的人，要想靠近壁炉，得跳过沙发。
事后总有一些对话，比如“嗯，你拍了什么？哦，你看到那张沙发了吗？我们可以换沙发吗？会有人注意到吗？” 对我来说，拍摄这一集最大的挑战是思考：“我该如何继承这个设定，又能让场景和故事节奏流畅？” 编剧们可能也会稍微妥协一下。肖娜正和泰莎、梅丽莎、范在客厅壁炉旁争吵，房间是开放式布局。我们得想办法解释清楚，她们离开了房间，背对着梅丽莎，让梅丽莎可以扭动身体，拉烟道。这些都需要在剧本和表演上进行细微的调整。
ScreenRant：在两条时间线中，肖娜似乎都把自己置于与理性声音的对立面，而你的任务是让观众理解她。你如何定位她，并与演员们合作来阐明她的观点？
本·塞曼诺夫：说得对。我觉得这是她性格中固有的特质，或许有点像精神错乱。她看待世界的方式和其他人截然不同，我甚至不确定她想留在荒野有什么明确的理由。对于青少年时间线中的泰莎来说，这几乎是对她未来法律背景的致敬。“我们回去之前还有很多事情要处理。” 但我认为，在两条时间线中，肖娜只是在用这种原始本能行事。我只能这么理解。
我觉得肖娜有点恨这个世界。一个完美的例子就是她和乔尔一家坐在一起，对整个剧情感到厌恶。她就是恨这个世界。我想这在过去对我来说很有效，因为当你问“她为什么不想回去？”的时候，答案是她恨这个世界，而且我们看到她恨未来的一切。我觉得她只是在依靠基本的求生本能，因为有人在追她，所以没什么逻辑可言。
看着她们俩，成年后的肖娜身上流露出一种耐人寻味的成熟。她过去纯粹是讨厌的，纯粹是野性的。但现在她感觉成熟了一些，在她疯狂的一面也透着成熟的气息。已经过去20多年了。她结过婚，有了另一个孩子，现在成了家庭主妇，所以我觉得她努力从早期的肖娜身上融入到这个世界。但她仍然憎恨这个世界。
ScreenRant：你之前和 Melanie Lynskey 合作过《糖果》。现在你们为这个项目开发了一套速记方法吗？
本·塞曼诺夫：我认为，毫无疑问，客串导演最大的挑战在于融入一个环境，并试图快速理解每个人的工作方式。对于演员来说，关键在于“我该如何与这个人沟通？他们对哪些沟通方式有回应，哪些又没有回应？”这有时会耗费我大量的时间。有些节目我刚执导了四周，最后却突然灵光一闪。“哦，我的天哪。我终于知道这个人的魅力所在了。再给我四周时间，我就能真正发挥我的才能了。”
我觉得我和梅兰妮合作的四集节目真的帮助我们建立了相互尊重的关系，这种感觉很棒。同样，你作为客座导演来到这里，他们也会考验你。“这个人能带来什么？”然后，当你最终通过了考验，这突然就变成了一段非常美好的合作经历。但我们已经度过了这一切。我和梅兰妮相处得非常好。我知道哪些事情我可以问她，哪些事情即使我尝试问她，也是没有意义的。我认为这是参与这部剧的一大益处。
来源：奈飞中国一点号