摘要：欢快的人群在刺目的背景中卖力舞动，一位金发女郎盛装出席，缓缓上前，仿佛一位当红的明星，身旁的两位老人也为她高兴，故事随之展开。这段略显光怪陆离的开头就是号称“世界上最烧脑的电影”《穆赫兰道》的开头。相信初看的观众都会被影片杂乱无章的叙述，不知来历的物象弄得晕头
文：赵一诺
欢快的人群在刺目的背景中卖力舞动，一位金发女郎盛装出席，缓缓上前，仿佛一位当红的明星，身旁的两位老人也为她高兴，故事随之展开。这段略显光怪陆离的开头就是号称“世界上最烧脑的电影”《穆赫兰道》的开头。相信初看的观众都会被影片杂乱无章的叙述，不知来历的物象弄得晕头转向，看完之后也是云里雾里的状态。但其实只要我们将片段和人物一一罗列寻找其中的联系就能大致明白影片想讲述的内容。
影片可由蓝色的盒子被打开为界限分为前后两个部分，前一个部分是黛安的梦境，后一个部分是现实。现实的部分中，黛安是个事业失意的演员，她与在戏中认识的卡米拉是一对百合情侣，可卡米拉被人发掘后事业飞升，黛安逐渐需要依存卡米拉才能立足。直到有一天，卡米拉向黛安提出分手，因为她爱上了一个导演。黛安眼睁睁看着爱人与另一个男人在饭桌上眉目传情，便决定雇佣杀手杀死卡米拉。谋杀成功后黛安因忍受不了事业和爱情的打击，也忍受不了心中的愧疚和随时会被警察追查到的不安，决定自杀。影片打乱了叙事节奏，先展现黛安梦醒之后回忆卡米拉与自己做爱的场景。然后是卡米拉与黛安分手，并带着黛安去见自己的男友导演。镜头一转又是雇凶的画面，最后是黛安越来越后悔饮弹自尽。这略显老套的戴绿帽之后情杀情节被林奇放在百合身上，再搭配交叉叙事，看的人想入非非眉头紧蹙。再说到前面正常叙事的梦境，诸多琐碎的情节一起构成了黛安的这场梦。如果我们把每个人物抽离，大致可以分为：瑞塔找寻记忆，贝蒂试镜，杀手谋杀，导演被资方潜规则和浓眉谈论自己的可怕梦境这几个桥段。这时我们对照前后的梦境与现实就可以发现，梦境似乎是现实的补充：在现实中的黛安被一个导演绿，是在梦境中她决定让一个导演也被绿。梦境中的杀手笨手笨脚的谋杀其实是现实中她也不想卡米拉死，感到挣扎与不安才让杀手如此拙劣。梦境中的贝蒂在试镜中技惊四座而且在第二场试镜中和导演看对眼了其实因为黛安在现实中事业失意。浓眉的梦其实象征了黛安内心的恐惧，她知道警察会追查到自己，就像我们知道那堵墙后面的怪人但还是会被吓到。这样看来，梦境中的一切似乎都被现实的故事线串联了。
电影剧照
但我们继续深入思考又发现这种说法存在很大漏洞：导演被绿如果只是黛安的报复，那又为什么要设计一个好像“正义使者”一样的保镖来“惩治”那对小情侣？杀手那么笨拙又为什么最后还能完成谋杀拿到那本书？贝蒂的演技受到那么多赞扬甚至后来受到了导演的青睐可还是没有获得角色？浓眉恐惧的那个流浪汉究竟是谁？那个牛仔又是谁？这些从梦境补充现实的角度又完全说不通。想到这里我开始查看影片拍摄的背景，去了解了林奇参考的弗洛伊德解梦，发现梦境与现实并非相反的，而是一一对应的映射关系。便得出了接下的故事：黛安作为一名初到好莱坞的女演员，满怀自信地向人们展示自己的演技，所有人都对她赞赏有加只有最关键的导演无动于衷。她没有气馁，又到下一个片场试镜，这次导演一下就和她看对眼了，几乎都擦出了爱情的火花，可惜剧中的女主角已经被内定，导演也没办法，这里她叫贝蒂。黛安忙于事业在爱情上被欺骗，发现自己的爱人与其他人眉目传情，她愤怒至极可能做的最极端的事也只是用油漆毁掉爱人的首饰，她幻想能有一个身强力壮的使者惩罚这对狗男女，这里她是那个导演。黛安的梦境一直都在自我安慰，事业上的失利是因为导演水平不行和各种潜规则，爱情上的不顺也总会有人帮她惩恶扬善。所以贝蒂最终没有获得任何角色，跟现实中黛安郁郁不得志一样；所以导演仅仅用油漆毁了饰品，跟现实中餐桌上的黛安忍气吞声一样。那个梦中的杀手虽然完成了任务但伪造的现场过于潦草警察可能随时追查到，那是黛安对杀人雇凶感到不安。梦中瑞塔突然发生车祸导致失忆，被迫求助于贝蒂就像黛安在现实中被迫依存于卡米拉。这些人物都是黛安现实中见到的，被她重新排列组合编织到了自己的梦境中，瑞塔，导演，杀手，贝蒂都是黛安内心的小想法。
电影剧照
接下来说到梦中那个流浪汉，他是浓眉恐惧的本源，同时也是一个既存在于现实又存在于梦境的角色，所以我们可以看出他并不受黛安梦境的掌控。那么为什么他可以穿梭于梦境和现实中呢？我认为是因为他掌控了那个蓝色的盒子。而蓝色盒子被使用前会有一段“提前录好”的歌剧，就像大脑在提前构思梦境一样。那个流浪汉不仅可以自己穿梭于梦境和现实，还可以向黛安的梦境中植入一些念头。比如贝蒂下飞机时那对诡异的老夫妻，他们代表的是黛安对生活一地鸡毛的不满，又或者说是内心的不安。因为没有能达到演艺事业的期望，因为杀人雇凶让她太慌张，所以老夫妻最后会出现在黛安的公寓，引得她饮弹自尽。根据以上的推断，我觉得梦中那个讲述自己可怕噩梦的浓眉应该也是流浪汉植入到黛安梦中的，流浪汉本人可以通过浓眉顺势进入黛安的梦境，告诉黛安，告诉观众，这时应该感到害怕了。
最后的疑点就是那个牛仔，他也是一个既在梦中又在现实出现的角色。在梦中他曾对导演说：“如果你表现得好，你就要再见我一次，如果你表现不好，就要再见我两次。”导演确实用了内定的女主，牛仔也只再出现了一次。他在梦境中没再出现，而是在现实中把黛安叫醒了。牛仔代表的是现实，他是内定女主身后的势力，是导演不得不屈服的原因，也是把黛安拉回现实的人。我们可以试想一下，如果导演没有听牛仔的话，那牛仔会先杀掉导演，再把黛安叫醒，刚好两次，但这显然脱离了黛安的大脑既定的剧本。林奇用牛仔这么一个西部孤胆英雄的形象首先是为了点出他与主线并无瓜葛，其次是把一个虚构角色设置为“现实”营造反差。同样同时在梦境和现实中出现的还有房东可可。她在现实中摇身一变成了导演的妈妈，也就是卡米拉的老丈人。梦境里可可一直对贝蒂客客气气，直到她发现贝蒂偷偷藏着卡米拉。对应到现实，如果老丈人发现女儿在跟另一个人调情那肯定也会去质问去警告。至于浓眉的长相酷似都市传说中人们梦境里的“梦男”个人觉得有些牵强，因为他只是黛安在雇杀手时看到的一个长相有些怪异的路人，从而把她想象成梦境中的人。
导演大卫·林奇
大卫·林奇拍摄的梦境为何如此逼真？除了与现实的一一对应的人物，他还抓住了梦境中物品的关键。比如现实中在餐桌上看着爱人与其他人热吻，再好的咖啡也令人难以下咽，正如梦中的投资人即便喝到口碑最好的咖啡还是吐了出来。再比如梦中幻想资方幕后黑手的场景，是一个面向丑陋的男人在一个十分空旷的房间注视着手下强迫导演选角。因为这样一个幕后老大在梦境中只需要“存在”没有其他作用，所以大脑不会构想他在哪里，他有什么习惯，他说漏了什么话这样的细节。还有梦境中的一切都是根据需要触手可及的，现实中我们不会在开会时拿着一根高尔夫球杆，除非我们事先直到事情会谈崩，我们会去砸掉甲方的车子。但在梦境中这跟高尔夫球杆一直存在，因为大脑早就把所有剧情安排好了。所以人物上的一一映射与物品的巧合关系，都是林奇造梦的关键。
《穆赫兰道》犹如一颗宝石，每次再看都能发现其他几个面不一样的美。只可惜那位造宝石的雕刻家已经离我们而去。他缔造的梦境不只穆赫兰道，他为整个电影史带来了一个无法替代的梦。愿老爷子在另一个世界还能保持有趣，做个好梦。
来源：东方文化杂志