摘要：美国时间2025年2月2日，第67届格莱美颁奖典礼落下帷幕。说唱歌手Kendrick Lamar成为本届格莱美的最大赢家，凭借《Not Like Us》横扫5项大奖，包括年度制作、年度歌曲、最佳饶舌演出、最佳饶舌歌曲及最佳音乐录影带。碧昂斯凭借专辑《Cowbo
这届格莱美的最大赢家，竟然是它
美国时间2025年2月2日，第67届格莱美颁奖典礼落下帷幕。说唱歌手Kendrick Lamar成为本届格莱美的最大赢家，凭借《Not Like Us》横扫5项大奖，包括年度制作、年度歌曲、最佳饶舌演出、最佳饶舌歌曲及最佳音乐录影带。碧昂斯凭借专辑《Cowboy Carter》首次获得格莱美年度专辑奖，并成为首位获得“最佳乡村音乐专辑奖”的黑人女性。人气颇高的“霉霉”Taylor Swift和“碧梨”Billie Eilish在此次格莱美上颗粒无收。
（图/2025格莱美颁奖典礼截图）
过去的2024年，被认为是一次真正的流行“音乐大年”，歌迷们可能会像怀念电影界的1994年一样怀念它。披头士乐队在解散三十几年后推出了AI修复新歌《Now and Then》，老当益壮的滚石乐队发片并抱走了最佳摇滚专辑。Charlie XCX在整个夏天掀起“Brat”绿色风暴、Billie Eilish在巴黎奥运会的闭幕式上演唱《Birds of a feather》、Lady Gaga 和Bruno Mars共同演绎《Die with a Smile》、小镇女孩Chappell Roan以惊人的艺术人格横空出世……而人称“匠妹”的Sabrina Carpenter在出道十年后终于迎来爆红，甜美的金发形象下隐藏着血浆和搞怪，仔细一看竟然是“粉切黑”。
就连场外花边也同样精彩。Kendrick Lamar和Drake长达十年的矛盾，被称为西海岸“新国歌”的《Not Like Us》一锤定音。Kanye West与妻子Bianca在格莱美红毯上的裸露造型引发争议，随后被驱离现场。这位在海口开过演唱会的歌手最近清空了自己的社交媒体平台，只留下了一个关注，那就是他曾经在格莱美上抢过话筒的人：Taylor Swift。总之，围绕着本届格莱美，爆发出了诸多有趣且戏剧性的事件，口水齐飞的争论恰巧说明了一个事实：流行音乐不只是短视频时代的背景音和追随者，它仍然有塑造潮流的能力。
“diss曲”成大赢家不得不承认，“diss曲”就是说唱界最容易出圈的作品，《Not Like Us》成为这个论调的又一明证。Kendrick Lamar和Drake之间的“beef”（说唱界的纷争）是近年来嘻哈音乐界最引人注目的事件之一。两人的关系始于2011年，在Drake的专辑《Take Care》中合作，随后又在Lamar的专辑《Good Kid, M.A.A.D City》中再次合作。然而，2013年，Lamar在Big Sean的歌曲《Control》中公开点名Drake和其他几位说唱歌手，称他们是“友好竞争”的对象。尽管Lamar后来澄清这是为了激励同行，但这段歌词被视为两人关系的转折点。漫长的较量里，这场beef的歌词内容从音乐批评升级成了对个人生活的指控，其中涉及到家庭暴力、私生子等问题，两人同时也被批评以女性困境作为互相攻讦的武器。Lamar被视为独立音乐和黑人文化的代表，而Drake则被看作商业化流行音乐的象征。所以这场beef不仅是两位顶级说唱歌手的个人恩怨，更是嘻哈文化中艺术与商业、独立与主流之间矛盾的缩影，同时也引发了关于道德、隐私和文化责任的深刻讨论。
（图/歌曲《Not Like Us》MV截图）尽管争议不断，但是两人的歌曲在商业上取得了巨大成功。Lamar的《Not Like Us》成为Spotify上播放量最高的嘻哈歌曲之一，累计播放量超过9亿次。《Not Like Us》被认为是Lamar制胜的一拳，这是一首节奏不同的歌曲，集结喧嚣、派对开场的能量，不仅对Drake的挖苦字字珠玑，还巧妙地将这场战争重新演绎为洛杉矶的骄傲宣言。制作人Mustard在发行这首歌时表示：他“永远不会背弃他的城市”。Lamar在这首歌中用他的洛杉矶方言宣称”City is back up, it's a must, we outside, ayy”，再加入一些家乡英雄的台词，“It’s all eyes on me, and I'ma send it up to Pac”或者“From Alondra down to Central, n-gga better not speak on Serena”，俨然西海岸新“国歌”。而Kendrick Lamar也即将登上“美国春晚”超级碗的中场演出，那些出格的歌词能否在美国最高收视率的节目上出现？一切值得期待。
黑人不能唱乡村？别设限美国音乐界一直有条不成文的规矩：不同的音乐流派对应着不同的身份认同，比如黑人唱R&B，白人唱乡村。如果黑人唱乡村，似乎就有种名不正、言不顺的味道。所以当宣布碧昂斯赢得年度专辑时，她惊愕的反应，无疑将成为“天后”小品事件里浓墨重彩的一笔。她虽然曾获得过30多次格莱美，但一直是年度专辑奖项的陪跑专业户。黑人唱乡村并不是新鲜事。2018年，Lil Nas X的《Old Town Road》就曾爆火。《Cowboy Carter》是一张制作精良，并对乡村音乐的根源性做出探索和思考的专辑。尽管以当代种族视角重塑音乐历史是一件正确的事，但在现实中仍然有很多阻力，比如乡村音乐电台就会限制播放碧昂斯的专辑，乡村音乐协会奖也未将其纳入真正的事业。从这个角度出发，这种突破性是《Cowboy Carter》成为年度专辑的原因之一。
第67届格莱美奖颁奖现场。（图/视觉中国）而回顾2024年在流行音乐市场上受欢迎的产品，真诚无疑是个必杀技。人们不会再愿意接受作品与歌手本身内核毫无关系的音乐产品出现了。Charlie XCX的风潮，就被认为是她终于回归了自己，制作出真正属于她的舞曲，那些属于伦敦地下夜店的、肆意的、垃圾的、噪声的、永不停息的活力，并在格莱美的演出上，展现了一出内裤齐飞的戏码。获得年度最佳新人的Chappell Roan同样是个好例子。这位1998年出生在田纳西州的小镇女孩，第一次唱着《Pink Pony Club》的时候，台下还只有几名观众。如今，她已经是美国小镇的少数群体集体的偶像，在音乐节上万人合唱。她化着精致而夸张的视觉妆容，音乐里满满都是对“大城市”加州的向往以及对小镇和家庭的留恋，但她知道，她无法回去。这些朴素而伤感的情愫令现代青年共情。在获奖发言环节，她呼吁唱片公司为那些初出茅庐的创作者提供更好的医疗保障和劳动报酬，因为被唱片公司放弃、梦想破碎的绝望她已经品尝过了。
当然，激烈的竞争下还是带来了很多争议。比如手握大热单曲的Billie Eilish没有得到一个奖项的青睐，往年大热的Taylor Swift也是毫无水花。最佳摇滚演出的奖项给了披头士乐队的AI歌曲，但很明显这首歌根本无法演出。碧昂斯的年度专辑可能并没有多少人听过，商业成绩无法作为背书……这些都成为颁奖后口水仗的依据。格莱美评选机制的僵化和口味固定已经是老生常谈。尽管总是会有一些匪夷所思和啼笑皆非的操作，但格莱美整体仍然维持住了一个应有的行业标准。一个观点是，音乐媒介在2024年没有被影视和短视频吞没，已经是一件难能可贵的事了。异彩纷呈的一届格莱美后，唱片工业的美好时代回来了吗？只能说“如来”。 来源：汤圆的圆
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