摘要：2015年，黑泽清凭借《岸边之旅》获得戛纳一种关注单元的最佳导演奖。而《电影手册》也为未选入主竞赛单元打抱不平的同时，将其选入年度十佳。甲子年已过的黑泽清，今年仍保持着旺盛的创作力，连续推出《毛骨悚然》和《底片上的女人》。继《生存执照》（1999）年以来，这却

2015年，黑泽清凭借《岸边之旅》获得戛纳一种关注单元的最佳导演奖。而《电影手册》也为未选入主竞赛单元打抱不平的同时，将其选入年度十佳。甲子年已过的黑泽清，今年仍保持着旺盛的创作力，连续推出《毛骨悚然》和《底片上的女人》。继《生存执照》（1999）年以来，这却是黑泽清第二次来访威尼斯。

值得一提的是，不同于《岸边之旅》，《毛骨悚然》选择了在主流商业院线上映。从电视到网络媒体，也都是对本片的宣传不遗余力。从选角上而言，即有香川照之(《蛇之道》[1988]，《东京奏鸣曲》[2008]），西岛秀俊（《生存执照》[1999]，《藏尸楼》[2005]）等黑泽清电影常见的熟面孔。也有竹内结子、东出昌大、川口春奈等明星阵容。可以说，《毛骨悚然》被建构在作者性和商业性双重坐标轴之上。

令人恐惧的是什么

犯罪心理学家高仓（西岛秀俊 饰）在一次犯人挟持人质的过程中判断失误，从而离职。任教于大学、迁居至郊外，打算从此和妻子康子（竹内结子 饰）过上平静生活。但高仓无意中被多年前一家三口离奇失踪的未决案件吸引，并在昔日同事野上（东出昌大 饰）的劝说下，开始着手重新调查访问当时唯一的幸存者，长女早纪（川口春奈 饰）。

而与此同时，电影的另一条暗线同时并行。妻子和邻居西野（香川照之 饰）之间发生了种种匪夷所思的遭遇。早纪逐渐恢复记忆，案情得到突破性发展。终于在早纪的邻居家内发现了自己家人的尸体，和另外邻居夫妇的两具尸体。然而，新的问题又浮出水面。凶手不是邻居夫妇，到底又是谁呢？在一次散步回家的途中，高仓无意发现自己家和西野家的位置关系，恰好和当年早纪家与其邻居家的位置关系完全吻合。然后又联想起，妻子自从认识邻居西野而发生的一些不寻常的举动。也就是在这里，相互平行的明暗线合二为一，电影开始走向后半部分。

作为犯罪心理学家的直觉，马上打电话给野上委托调查。野上独自来到了西野家，察觉到异样却为时已晚。野山的死让高仓得以确信，数年前三口之家与其邻居夫妇，一共五具尸体的谋杀案很有可能就是现在他的邻居西野所为。而此前埋下的伏笔，西野的女儿阿澪（藤野凉子 饰）有一次恐慌的告诉高仓：“那个人不是我父亲，我完全不认识他”。

观众得以突然豁然开朗，但却又不禁不寒而栗。因为这意味着，如今的邻居主人不再是西野，西野一家三口很有可能早已被杀，就像多年前一家三口被杀一样。阿澪和早纪也同样作为唯一年幼的女性幸存者存活着。（从后半部分我们得知，香川照之扮演的邻居其实并不亲手杀人，而是用药物操作和精神催眠来操纵人杀人。这并非出于胆怯，而是一种更让人毛骨悚然的谋杀方式。意志相对薄弱的小女孩更容易成为操纵的对象，所以得以存活。）如今作为西野邻居的高仓夫妇，自然也让人联想当年早纪邻居的两口之家。而此时一个人留在的家的妻子危在旦夕。

那么，香川照之扮演的邻居既然不是西野，他到底是谁呢？他试图复制多年前的谋杀，其犯罪的动机原因又是什么？还有，他使用那些控制人心的注射药物又是什么？这些，电影从头至尾都没有交代。换句话说，作为凶手的邻居的社会属性、犯罪动因、犯罪武器的原因在电影中始终欠缺着。其成为了完全被架空、被抽象化的存在。所以，与其说邻居是让人觉得毛骨悚然的对象，还不如说其象征着内心的恐惧这一事实本身。反而言之，黑泽清试图将那看不见的人们内心的恐惧以邻居这一特定的人物设定方式视觉性的呈现出来。

那么这种恐惧又是什么呢？当康子对高仓说：你根本不理解（我）时，仿佛一切变得昭然若揭。沉迷于犯罪心理学的丈夫和专职于家务，唯有宠物相伴的主妇康子之间的情感断裂，恰好日本当代社会夫妻关系困境的显现，而这也正是邻居能轻而易侵袭而入的根本原因。邻居所象征性代表的恐惧，其实早已隐藏在我们每个人的内心深处。而这也说明了本片作为悬疑片的同时也植入了另一个爱情剧的内核，高仓在拯救丧失意志妻子的过程中，看起来是一次次对爱的呼唤和试图着对情感的修复，其中参杂着愧疚。

作为主角的空间

电影改编自第十五届日本推理小说新人奖得主前川裕的同名小说《毛骨悚然》。更为准确的说，日本上映时的标题为《毛骨悚然虚假的邻居》。显然对象的补充很是必要，因为这意味着更能传达出，那种日常中的非日常，恐怖潜伏在我们身边的恐怖感。“虚假的邻居”不仅仅指人，也表示着空间的位置关系。而无论是叙事还是人物刻画，摄影手法层面上，空间都在本片中占据了决定性作用。

如上所述，电影分为前后两部分。分界点出现在并行中的明暗双线合二为一，也就是高仓意识到自己的家和邻居的位置关系与六年前的案件如出一辙的时候。而随后野上进入了西野的家，之前康子的三次拜访，从庭院外到玄关门口的限制被打破，也就是在这里，电影第一次展现出西野家的内部结构——那条昏暗泛着绿光，塑料薄膜包裹的长廊。

同样，伴随着野上之后的第二个闯入者老刑警（笹野高史 饰）的移动下，有如希区柯克电影《惊魂记》中般的地下室逐渐浮现在观众眼前。但却不是象征子宫的精神分析空间，而是一种非现实的异化空间。那褶皱的墙壁仿若将人带入另一个次元，和明亮通透，充满生活气息的高仓家形成鲜明的对位关系。同样，相较于用二次横摇将高仓家室内的空间结构展现的一览无余，西野家的具体空间结构几乎完全不知。就好像香川照之扮演的邻居到底是谁，我们无法得知一样。

空间的位置关系相对应着人物的心里人格塑造。还体现在本片中随处可见的高低位置差之上。比如，西野家处在高仓家的斜坡道上方。邻居站在地下室的台阶上方指令康子枪杀自己的丈夫。邻居抓住康子的手时也是处于隧道口斜坡上方等等。以及，与西野同为混合型犯人站在楼梯上方挟持着人质的电影开端，形成完美的呼应。支配者总是处于绝对的高处（斜坡、台阶、楼梯）的主题，在本片的结尾处更是发挥到极致。邻居挟持着三人离开西野家，寻找新的安居处。他站在屋顶用单筒望远镜俯瞰着整个城市，直到视线再次停留在相邻的两家之时，只是发出捕获到新的猎物般狰狞的笑。空间，成了判断捕杀猎物的唯一标准。

来源：深焦精选plus