摘要：每当下午六七点临近日暮的时候，总有一些停在小区楼下的车没有熄火，车里坐着的男人都有着同一副面孔，疲惫不堪的眼神和彻底瘫软的坐姿。

每当下午六七点临近日暮的时候，总有一些停在小区楼下的车没有熄火，车里坐着的男人都有着同一副面孔，疲惫不堪的眼神和彻底瘫软的坐姿。

这么多的车，这么多的男人，一个“累”字就足以说得尽了。这车内一根烟的时光，便是他们唯一自由的时光，出了车门不是公司便是家庭。

家是港湾，似乎已经是十多年前的说辞了，那时房子还不是贷来的。而当下这样快节奏的都市重压下，家庭到底是怎样的存在呢？

日本导演是枝裕和交出了一个答案，那便是足以让中国人民也心有戚戚的电影《小偷家族》。

之前有过《海街日记》的成功传播，是枝裕和在大陆影迷群体里已经有了口碑和了解，尽管“小偷家族”四个字看起来像是什么喜剧或动作片的名字，却不是他的电影风格。

这是一个细腻到足以让观众在电影中聆听蝉鸣和风铃声的导演。

他拍摄《小偷家族》的灵感是来源于一则新闻，也就是说这个看上去荒诞不经的故事居然是基于现实生活改编而来，也不知道是不是当下社会太过荒诞的缘故？

说是家族，其实只是一个家庭而已，祖孙三代总共有六口人。本该是家中的顶梁柱柴田治是一个没有固定工作的男人，在影片开头便带着儿子祥太在超市偷东西贴补家用，看他们熟练的配合就知道偷窃对他们来说已经是家常便饭了。

他的妻子信代在洗衣房工作，也会偷客人口袋里没清理干净的东西，好在同事也不乏这种人，看起来和同事们的关系还算好。

柴田和祥太今天收获颇丰，柴田很高兴的给家里人买了可丽饼，在回家路上遇到一个可怜的小女孩百合，就顺道把小女孩也带回了家。

回到家后信代抱怨柴田，自己家都养不活还在路边带孩子回来干嘛，奶奶初枝和孙女亚纪对此不置可否，因为这一家人，根本就没有血缘关系，多一个小女孩又何妨？

家庭是由亲情维系而成的，但是亲和情哪个才是最根本的东西呢？我想是枝裕和在《小偷家族》里想探讨的问题就是这个。

面对这个问题，孙女亚纪最先表示，之所以会在一起还是因为钱的关系。

这个从事风俗业的叛逆女孩，在中产阶级父亲和继母母女组成的家庭里得不到关注，反而跑到了没有血缘关系的贫穷奶奶家住着，为何要这么说呢？因为她脆弱到不敢说出自己真正在意的东西。

这家人中只有奶奶像个普普通通的奶奶，尽管她也骗取养老金，却没有多少奇怪的地方，她聚集这些人到自己的房子组成一个家庭，只是怕孤独终老。

在奶奶离世之后，这个家庭便摇摇欲坠了。而百合“被拐”的事情也被警方和电视台联合曝光了。这个奇怪的家庭就这样展示在世人面前。

随后的离别是不可逆的。信代主动承担了所有罪责，在牢房里她告诉了祥太是从哪里抱走他的事情，这一刻她才真正成为一个母亲，学会了母爱的宽容和放手。

柴田也终于明白，虽然他已经把所有的“生存本事”都教给了祥太，其实仅仅是一些偷鸡摸狗的勾当，祥太应该有和同龄人一样的人生。

亚纪和百合也回到了各自的原生家庭，她们的命运也没多少改变，依旧是多余的孩子。

在落幕的时刻我才明白，原来这些老老少少的“小偷”，所偷来的不过是“爱”而已。

有了这些哪怕是偷来的“爱”，哪怕他们被社会鄙夷、被生活压迫、被世界遗忘，却能生活得很开心，能有一个意外组成的十足温馨的家庭。

原来爱，才是家庭最终的答案。

来源：电影书匠