摘要：“成人影片”“大尺度”“刺激”——这些曾经是HBO的专利标签，如今却成了许多导演不约而同的“杀手锏”。刚刚走过的2024年，这类影片可谓是扎堆上映，拍的人兴致勃勃，评的人摇头晃脑。

“成人影片”“大尺度”“刺激”——这些曾经是HBO的专利标签，如今却成了许多导演不约而同的“杀手锏”。刚刚走过的2024年，这类影片可谓是扎堆上映，拍的人兴致勃勃，评的人摇头晃脑。

“博眼球”“赚票房”——这两个词足以概括许多导演的创作初衷。瞧瞧，一部《一丝不挂》就能让无数人蹦着脚喊“神作”；一部《女巫：复仇》光靠几个煽情镜头就能引来一片叫好声；就连金棕榈得主《阿诺拉》也躲不开“擦边球”的嫌疑。

啧啧，你们这些导演啊，真把观众当成了“猴”耍？

说实话，看完这三部电影的介绍，我直呼“离谱”！德国那部《一丝不挂》，名字就够劲爆的了，还非得加上“凹凸有致”这种形容词，生怕观众不知道你要拍啥。这不就是打着“艺术”的幌子，行“擦边”之实吗？

再瞅瞅《女巫：复仇》，好家伙，把乌克兰战争和巫术放在一起炒作，这是想蹭热点还是想博关注？人家乌克兰人民正在水深火热之中，你倒好，拿人家的苦难当噱头，这不是啥好事儿啊！

最绝的还得是《阿诺拉》，堂堂戛纳金棕榈奖得主，就讲了个风尘女子和嫖客的故事？咱就说，这电影要是拍得真好，为啥不从艺术角度、从社会层面去解读呢？非得把“VIP房间”“特殊服务”这些词挂在嘴边，这不是自降身份吗？

现在的电影圈儿啊，怎么越来越像个“哗众取宠”的江湖？一个个导演不比拼谁的故事讲得好，反倒争着比谁的尺度更大、谁的场面更刺激。这不是本末倒置吗？

我寻思啊，电影这玩意儿，本该是个讲故事的艺术。你说拍点儿大尺度场面，为了表现人性也行，可问题是，现在有些导演完全本末倒置了。他们不是用大尺度来服务故事，而是为了大尺度而硬凑故事，这不就跑偏了吗？

别的不说，就拿《一丝不挂》来说吧。一对夫妻感情不和，就非得用“欲火焚身”这种桥段来表现？咱就不能好好讲讲两个人是咋走到这一步的？感情淡了，不该是互相理解、沟通化解吗？

还有那个《女巫：复仇》，战争题材不是不能拍，但你这么拍，是不是有点儿不尊重历史？把真实的战争和虚构的巫术混在一块儿，这不是在消费战争吗？

至于《阿诺拉》，我最看不懂的就是它为啥能拿金棕榈奖。就因为它在最后加了个“底层人物互相治愈”的情节？这不是在糊弄人吗？你说是不是有点儿哗众取宠的意思？

现在的观众也是，都被这些所谓的“大尺度”给带偏了。一部电影好不好，不该是看它讲了个啥故事，表达了啥思想吗？怎么现在都盯着那些擦边球看呢？

说到底啊，电影是艺术，不是噱头。那些真正的好电影，从来不靠博眼球来吸引观众，而是用真诚的故事打动人心。你看人家《肖申克的救赎》《阿甘正传》，哪个不是经典？哪个靠的是擦边球？

那么小编想问：当观众都被这种“擦边球”电影吸引，真正的好故事、好导演该何去何从？对此你怎么看？

来源：木林