摘要：这样我们南方没暖气的地方，想要玩cosplay的影迷很不方便，也很不应景，毕竟这片子是独属于夏天的电影。

不知道为什么《穿越时空的少女》要选在冬天上映。

这样我们南方没暖气的地方，想要玩cosplay的影迷很不方便，也很不应景，毕竟这片子是独属于夏天的电影。

不过没关系，反正是个穿越题材，咱们精神穿越一下也不是不行。

影片从一开始就在做这种引导。

先给出一条肉眼可见的时间线，然后我们听到越来越嘈杂的钟声，之后从钟声过渡到蝉鸣，这是夏天的声音。

只要脑子跟着声音设计走，就可以穿越到夏天，而夏天同时也可以象征青春，所以也是回到人生中一段特定的时间。

当然青春期的观众就不需要穿越了，这条通道可能更适合我这种过了青春期的老登。

主角被闹钟叫醒的桥段感觉已经有无数部电影用过了。

但《穿越时空的少女》这个开头还算是比较扣题的，因为从梦境回到现实的瞬间，可以营造出时空跳跃感，视觉上定下了基调。

虚实切换一直是细田守非常感兴趣的，也以此为题做过不少作品，有的场面非常大，《夏日大作战》连核弹都出来了。

但在细田守作品中，我最喜欢的还是《穿越时空的少女》。

因为他那些大格局的片子所输出的一些观念，我个人不是很赞同，之前不止一次提到过。

《穿越时空的少女》格局小，观念也被压缩了，所以看下来就比较流畅。

关于穿越的设定，现在看来只能说平平无奇。

因为这些年看过不少相同类型的，在这之前还有《月光宝盒》，连情节的套路都非常相似，就是至尊宝不断穿越去救白晶晶那段。

所以这部电影最吸引我的地方，是对少年心性的捕捉。

自从真琴从床上醒来，就一直处在往前冲的状态。

即使在家里被妈妈叫住，脚步也没有停下。

启动穿越的动作不是滚动就是跳跃，还附带着大嗓门儿。

真琴的声优很加分，尤其是突然加大声量的时候，把青春期的躁动演绎得很流畅，仲里伊莎配音的时候也是跟真琴差不多的年纪。

要是用那种废话全剪掉的方法来讲这个故事，估计全是真琴往前冲的喊叫了。

年轻的时候不会觉得前面的路所剩无几，所以一直加速，如果跑还不够快，那就加个单车，如果单车还不够快，那就再加个斜坡。

但这种冲有点漫无目的，真琴不知道自己要选理科还是文科，功介问她将来做什么，她也没有仔细想过。

这种漫无目的冲劲对于已经跑了一段路之后跑不动的人来说，是非常奢侈的。

不过似乎细田守还是想对年轻人说几句，骑上车在斜坡上狂飙，看似拉风，但车子会失控，方向也很难掌握，因此只是随波逐流。

真琴最后一次穿越，跟功介交代完事情后，有一个比较长的镜头，专门拍她跑去找千昭，把单车拿掉后，就变成她主动选择一个方向往前跑。

这是真琴的成长曲线，从漫无目到目标坚定，最后她自己也说已经想好要做什么了，根据之前的剧情，估计就是类似魔女阿姨那种职业。

她说要跑着去见千昭后，天空中就飞过一架飞机，牛顿已经管不住她了，爱因斯坦也够呛。

后面有一个拍天空的镜头或许可以看作是它的延续，就是真琴说自己找到方向后，云在向画面的上方飘动，就像真琴在迫不及待地成长。

这条成长线归纳一下，就变成了《阳光普照》那句经典台词：把握时间，掌握方向。

其实稍微有点讲道理的感觉。

好在影片的讲述方式不像陈以文那个角色早期的时候那样，是一个没有感情的金句复读机，所以不至于反感，只能说无感吧。

反而是一些能突显少年特质的瞬间更吸引我。

真琴的穿越只用在了吃布丁、唱K、回避告白，还有帮人告白等小事上面，这是挥霍时间的具象化。

格局非常小，但却很精准地表现出那种少年感。

而这种具象化也在很大程度上消解了说教味儿，因为这不是在讲道理，而是在讲故事。

还有一些人物之间的相处方式也刻画得很细致。

比如千昭以开玩笑的方式表达爱意，以前的真琴没意识到玩笑里面夹着真话，会损他几句，知道千昭喜欢自己后就陷入尴尬的沉默。

还有一个镜头我莫名其妙就被打动了。

就是真琴躺在床上的时候，电话响了，她从床尾滚到床头去拿电话，非常灵动，又强化了个性，还跟穿越的动作有点呼应。

对少年心性最细致的捕捉可能就是真琴被告白后不断穿越回去，想要维持和千昭的朋友关系。

有趣的是她不是因为不喜欢千昭才回避的，她可能都不知道自己喜不喜欢千昭。

这就是最微妙的地方，不管喜欢与否，接受了千昭，好像意味着以前的日子就要结束了，这是最让人恐惧的事。

当然细田守的目的也可能是在说真琴在挥霍别人对她的感情，要劝诫她好好珍惜，话是这么说没错，但就会让人想说“师父，别念了”。

细田守作品经常出现的另一个主题就是对现代性的警惕。

真琴不断往回穿越，就是对当下的回避。

影片花了不少功夫来表现她第一次穿越。

我们看到她来到一个带点后印象派风格的场景，然后再过渡到一个机械感比较重的空间。

有点像《数码宝贝》里的数码世界，当然《穿越时空的少女》只是少量取材而已。

后来的《夏日大作战》就才大张旗鼓，把它扩充成网络世界，《雀斑公主》的元宇宙也差不多，怎么觉得细田守越来越自我重复了？

在他的创作中，与回避配套的东西，就是恋旧。

不止真琴往回穿越，千昭也是，而且他的时间跨度更大。

他的动机是为了看一幅古画，那是在未来已经消失的东西。

此外真琴一直吐槽千昭是汉字白痴，这估计也是细田守的恋旧情结发作。

汉字在他看来是很古典的东西，而日本越来越多年轻人喜欢写假名，不写汉字，所以到千昭的年代，很可能汉字已经不在日文中出现。

细田守认为这是很遗憾的。

片中有个人物大概是细田守的自我投射吧，就是魔女阿姨，她的工作就是抢救旧物，工作的环境也特别古朴，已经把恋旧变成职业了。

魔女阿姨一直在引导真琴，有时候甚至显得有点说教，每次看到这里我就在想，细田守你赶紧从魔女阿姨身上下来吧。

最后还有一个问题，既然如此恋旧，为什么不直接穿越回古画创作的时代呢？

片中的解释是古画创作年份不可考，千昭的穿越机器感觉也穿不了那么久远。

但这些东西只要主创有强烈的意愿，就可以改。

那细田守的恋旧到底恋的是什么呢？

旧时代具体是指哪个时代呢，这部电影给出了一个答案，就是自己横冲直撞的时候所处的时代。

所以恋旧恋的不止旧物，还包括自己曾经参与进去的整个过程。

这部电影上映于2006年，但不是每个人都在那一年看到这部电影。

所以现在看到《穿越时空的少女》，脑中浮现的画面未必就是2006年。

而是第一次看这部电影的某个时间，还包括一起看的人，甚至看的时候发生的一些跟电影无关的事。

假如你是第一次看这部电影，其实也未必是这部电影，可能是其他能让你横冲直撞的事情，那么一个可供日后穿越的时间标记就此产生。

来源：科学角落