摘要：内地观众终于可以看到拿下戛纳的《阿诺拉》了。13年来美国的第一尊金棕榈，导演肖恩·贝克的第8部长片，豆瓣7.0分，近十年金棕榈作品中仅高于《钛》。

内地观众终于可以看到拿下戛纳的《阿诺拉》了。13年来美国的第一尊金棕榈，导演肖恩·贝克的第8部长片，豆瓣7.0分，近十年金棕榈作品中仅高于《钛》。

虽然得到了本届评审团的肯定，但《阿诺拉》的口碑在戛纳首映期间就很分裂。

口味偏商业的前线观众大部分对这部活力四射的类型片很满意，但着眼艺术角度的观众却有很多对本片褒贬不一，甚至认为是贝克近些年里比较差的作品。

从《佛罗里达乐园》开始，包括《橘色》和《红色火箭》，肖恩·贝克一直关注美国底层群体，想要从他们身上找到生命的活力，同时揭开美国梦的残酷与现实。

这一次《阿诺拉》中女主角为一名脱衣舞者/出租女友。

肖恩·贝克在获金棕榈时表示：「献给所有在过去、现在、未來努力工作的性工作者。」他亦透露，他的下一部作品也会和性工作者有关。

这个社群不论在经济运作方式，还是在生活方式与文化方面，都暴露着最赤裸裸的「美国性」：经济方面的交易属性自不必说，文化方面的肤浅、直白、粗俗，也与我们对美国的种种刻板印象一一对应。

但与此同时，这个社群也总是拥有蓬勃的生命力。这个特点同样非常美国，正是它让贝克的电影永远充满活力。

故事中，脱衣舞娘Anora某晚邂逅了來自俄罗斯名门望族的年轻富豪Ivan，两人一拍即合，由派对迅速发展到床上。酒精和毒品的刺激激起了他们之间的浓浓爱火，迅即在拉斯維加斯闪婚。然而，Ivan的父母得悉此事后，立刻飞往纽约拆散这对小情侣。

面对强势的母亲，Ivan选择继续逃避，甩下所有人，玩失踪。而Anora还幻想能靠真爱挽回一切。

开始的浪漫被不少观众戏称为晋江文学，霸道小总裁爱上风尘女，这样俗气的故事早已令中国观众脱敏，想不到能折服戛纳评委，并让一众西方观众觉得“看得很过瘾”。

《阿诺拉》从类型上划分，更像一部公路爱情片。

戛纳很少垂青爱情片。但这一次，《阿诺拉》分解了爱情，把其中参杂的权力不对等，阶层区隔、以及性别议题进行了活检。

观众憧憬爱情的美好，希望各自都是故事中的公主王子，过着幸福美满的生活。可是现实的爱情並非单纯浪漫，而是充满了操控和交易。

儘管Anora和Ivan的爱情充满激情，但Ani终究发现自己不过是Ivan世界中的一枚棋子，与那些为其服务的清洁工或酒店员工并无二致。财富上的不对等使Anora在追求爱情的同時，不得不面对残酷的现实。

在个人目的、权力和物质之下，情感究竟有多少分量呢？究竟爱情在一段不对等的关系中能否找到平衡？

《阿诺拉》不展现了年轻人对向上流动的渴望与掙扎，也呼吁观众重新思考爱情、权力以及沟通的重要性。透过Anora的故事，我們看到了女性在追求自我实现过程中的勇气与坚韧。提醒我們在物质主义盛行、信息过载的今天，需要保持清醒，寻找真实的人际关系和情感连接。

所以，《阿诺拉》的重点不在表面上的那些俗艳、光鲜和吵闹，而在于呈现所有俗艳、光鲜与吵闹背后的那片落寞与悲凉。

他的底层主人公们横冲直撞、热爱冲突和争斗，但本质上，他们总是在打一场自己根本打不赢的仗。

这使他们在一败涂地后的处境变得凄凉，但总有一丝在残酷环境中遗留下来的人情味，让他们还能坚持活下去。

《阿诺拉》表面上是一个拜金女紧抱俄罗斯富二代金龟婿不放手的世俗故事，但实际上，它讲的还是一个底层体力工作者对于追求更好生活的盲目信念：她抱有如此多的乐观，对某种只要争取就有机会成功的美国梦价值观是如此信仰，以至于她看不出自己正在争取的这段婚姻关系是有多荒诞。

这是阿诺拉的悲剧，也是贝克用嘈杂的闹剧剧情和童话般的糖果色画面书写的悲剧。

《阿诺拉》的成功，在于让一个俗气的故事有了深度。或者说，让一个有深度的故事变得好看。

这一届，戛纳的评委包括《芭比》导演格蕾塔·葛韦格、日本著名导演是枝裕和、《何以为家》导演娜丁·拉巴基、法国著名演员伊娃·格林、《花月杀手》女主莉莉·格莱斯顿等。

提到评奖原因，评委们认为这部电影既有旧电影的经典结构，又有时新的拍摄与议题，让人惊喜。

答案更倾向于创作技巧上的优点，而非具体议题上的讨论是非。

当顶级的电影节奖项，将橄榄枝从艺术电影转向议题类型片，背后原因是全球电影市场的萎缩。

让电影变得更「好看」，是从短视频平台夺回观众的努力之一，是电影界的隐形共识。

而这种创作希望，更多被放置在，与资本保持距离的独立电影创作者身上。

比如格雷塔，以及《阿诺拉》的导演肖恩·贝克。

后者成名作都是小成本议题作品。

对性工作者和边缘群体的关注，也一直贯穿其中。

这些独立导演继承着对电影本真的兴趣与技巧追求，又对当下议题有追寻热情。

奖项对于他/她们而言，未尝不是一种创作鼓励。

还有，是对女性议题全球热度的参与。

近年来，越来越多生猛的女性电影出现。

像是《钛》《某种物质》《可怜的东西》以及这部《阿诺拉》。

从人物设置上讲，都是反常规的，也默契地聚焦于基础却根本的女性话题——女性躯体的故事探索。

纵然充满争议，但也伴随讨论，反向助燃话题热度。

而与此同时，很多人眼中《阿诺拉》的「俗」其实也提醒着我们。

有些创作看上去如此相似，却又似乎如此不同。

狗血桥段大集合再加工，有的能掀起全球热度，有的却被观众反感厌恶。

不同创作者的手，不同的创作视野，到底有何区别？

在今天这个时代，或许更值得我们思索。

来源：这胖子爱看电影一点号