摘要：在雷德利·斯科特的第一部《角斗士》中，马克西蒙斯（透过大银幕）问我们：“现在娱乐到你们了吗？”这句话让我们面对了为什么我们会通过电影去观看斗兽场的真相。斯科特知道，我们不是为了了解罗马文化，而是想在一种舒适的距离中，看到自己内心的黑暗欲望。但他作为一位经验丰富

英雄惜英雄，#克里斯托弗·诺兰#评自己的2024年度电影：《角斗士2》“不仅仅是简单的娱乐大众，更让我们思考电影的主题”#佳片奇遇季#

完整评论（刊登于Variety）

在雷德利·斯科特的第一部《角斗士》中，马克西蒙斯（透过大银幕）问我们：“现在娱乐到你们了吗？”这句话让我们面对了为什么我们会通过电影去观看斗兽场的真相。斯科特知道，我们不是为了了解罗马文化，而是想在一种舒适的距离中，看到自己内心的黑暗欲望。但他作为一位经验丰富的导演，绝不会轻易把故事和我们当下的生活做简单对比。他让《角斗士2》的世界自行讲述，通过邀请我们一起享受这场疯狂且夸张的冒险，再次展示了我们自己的样貌。为什么斗兽场里会有鲨鱼？因为这是我们想要的，斯科特巧妙地满足了我们。随着电影揭示竞技游戏如何被用来操控公众舆论，我们不禁看到自己社会中的影像投射在沙地上。

像最经典的等待已久的续集一样，《角斗士2》既是重拍又是续集，而斯科特的才华就在于，他成功地平衡了原作中的情感与续集中心主题的扩展，凭借多年掌控电影基调的经验，做到了这一点。斯科特通过精心设计的动作场面提升了整部影片的水平——他对每一个细节的观察极其细致，采用多机位拍摄（与原作截然不同），将一场场震撼人心的动作呈现得清晰且充满冲击力。其效果不仅是为了娱乐，更是引导我们去思考电影背后的主题。很少有导演能够像他一样在多个层面上默默地做出如此细致的工作。从《银翼杀手》到《末路狂花》再到《角斗士2》，斯科特的视觉艺术呈现出丰富的层次，同时又与电影的主题清晰相映。

尽管取得了如此巨大的成功，斯科特对电影叙事方式发展的贡献却一直未得到应有的认可。他和其他来自1970年代英国广告行业的导演所带来的视觉创新，常常被批评为表面化的东西，但当时的批评家们错过了关键——精美的摄影和细致的设计为电影的视觉语言增添了新的深度，创造出能够让我们感受到影片所呈现世界氛围的场景。这一点在《角斗士2》的开场镜头中尤为明显——保罗·麦斯卡的手轻轻捧起从原作中摇曳的麦穗，这一镜头完美展现了斯科特的视觉天赋。

来源：影视小鹏友