摘要：《宽恕》剧照而就在这场景单调的日复一日中，人物的内心世界也开始逐渐显露。师母寂静的身影和她永远处于餐桌中央的固定位置，仿佛一种孤独的象征，暗示着她对儿子的思念与无法言说的痛苦。而神父的身影则充满了困惑，他徘徊在救赎与真相之间，宽恕与罪恶无法和解的矛盾始终笼罩在
作者木子近日，法国《电影手册》发布了2024年度十佳影片，《在水中》《利益区域》《想象之光》等影片都榜上有名。而其中，曾执导《湖畔的陌生人》的导演阿兰·吉罗迪凭借新片《宽恕》再次杀回榜单，不仅成功登顶，也让他回到全球电影舞台上的焦点中心。
《宽恕》剧照而就在这场景单调的日复一日中，人物的内心世界也开始逐渐显露。师母寂静的身影和她永远处于餐桌中央的固定位置，仿佛一种孤独的象征，暗示着她对儿子的思念与无法言说的痛苦。而神父的身影则充满了困惑，他徘徊在救赎与真相之间，宽恕与罪恶无法和解的矛盾始终笼罩在他头上。这些情感在循环的叙述中愈发浓烈，仿佛被时间反复塑造成一个无解的宿命。《宽恕》中，吉罗迪用欲望的“消失”取代了欲望的直接表现，让空白本身成为情感张力的根源。在这个反复的循环中，人物的个体、内在功能与未竟的情感渴望逐渐浮现，形成一片深沉而复杂的人性图景。这种情感的“空白”并不是真正的回归，而是一种潜在的力量，它让角色的孤独、痛苦和渴望以更隐晦却更具张力的方式呈现出来。吉罗迪通过隐去情感的具体表达，使观众将注意力集中于角色的内心世界，去感受他们无言与沉默中的挣扎的激荡。最终，《宽恕》给出了明显的答案，也没有让所有的情绪归于平静。空白与循环的中枢不仅成为影片的叙述核心，也暗示了宽恕的本质——这不是一个简单的结局，而是一场永无止境的内心旅程。每一次面对罪责，每一次尝试与自己和解，都是一个重新开始的循环。因此，宽恕不是终点，而是一次直面真相与人性本质的旅程。— F I N —文字：木子排版：木子版面编辑：坤元 来源：羽西讲电影
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